本文關(guān)鍵詞： 鋼琴音響 五度相生律 純律 十二平均律 復(fù)頻彈性十二平均律　出處：《西北民族大學(xué)》2005年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】： “鋼琴音響的樂(lè)律學(xué)研究”是對(duì)鋼琴藝術(shù)音響進(jìn)行深層系統(tǒng)的數(shù)理審美之描述,全面揭示鋼琴豐富的音律蘊(yùn)涵,即鋼琴并非是單一的十二平均律樂(lè)器,其音響縱橫結(jié)構(gòu)是以十二平均律為基本框架,兼有純律、五度相生律在內(nèi)的“三律”樂(lè)器。 鋼琴之所以有“樂(lè)器之王”的美稱,除了它有廣闊的音區(qū)、宏大的音量、自由轉(zhuǎn)調(diào)等因素之外,更重要的是它還具有變化無(wú)窮的和聲復(fù)調(diào)音響以及與此相關(guān)的極其豐富的“律學(xué)”蘊(yùn)涵,鋼琴是當(dāng)代律制的一種象征標(biāo)示。 音律審美形成由單一向綜合發(fā)展的大體趨勢(shì),并不排除單一中的綜合因素以及綜合中的單一要求。當(dāng)代人的音律審美需要表現(xiàn)出更多更高的綜合性要求,三律的任何一律,都難以滿足這種需要。所以人們才自覺(jué)不自覺(jué)地將三律共用于音樂(lè)實(shí)踐之中。 從三律的單一存在發(fā)展到現(xiàn)代三律的有機(jī)結(jié)合(即“復(fù)頻彈性十二平均律”),五度相生律與旋律美相映,純律與和聲美相映,平均律與轉(zhuǎn)調(diào)美相映,復(fù)頻彈性十二平均律綜合三律之長(zhǎng),避其之短,構(gòu)成一個(gè)新的律制,使三律融為一個(gè)自由變通的統(tǒng)一體,進(jìn)入相對(duì)的自由王國(guó)。在鋼琴音響特別是“偏差音曲線”的理論與實(shí)踐相結(jié)合之分析、計(jì)算與比較研究中更詳細(xì)更確鑿的證實(shí)了鋼琴音響,無(wú)論是基音、泛音,還是基音與泛音的復(fù)合,都以特殊的形式蘊(yùn)含著三律,并在一定的意義上可以作為“復(fù)頻彈性十二平均律”的理論原型而存在。這對(duì)鋼琴音樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)作、表演、欣賞、研究等方面都有一定的學(xué)術(shù)意義和價(jià)值。
[Abstract]:The study on the Music and Law of Piano Audio is a deep systematic description of the mathematical aesthetic of the piano art sound, which reveals the rich phonological implication of the piano, that is, the piano is not a single 12 average musical instrument. The sound vertical and horizontal structure is a "three law" musical instrument with 12 average law as the basic frame, both pure law and five degree law. Piano has the "king of musical instruments" reputation, in addition to it has a wide range of sound, great volume, freedom to change the tune and other factors. More importantly, it also has an infinite variety of harmonic polyphonic sound and associated with the extremely rich "law" implication, piano is a symbol of the contemporary law system. The general trend of the formation of rhythm aesthetic from single to comprehensive development does not exclude the single comprehensive factors and the single comprehensive requirements. The contemporary people's rhythm aesthetic needs to show more and higher comprehensive requirements. It is difficult to satisfy this kind of need for any one of the three laws, so people use the three laws in music practice consciously and unconsciously. From the single existence of three laws to the organic combination of modern three laws (that is, "12 average law of complex frequency elasticity"), the law of five degrees is reflected with the beauty of melody, the pure law and the beauty of harmony, the law of average and the beauty of transposition. The complex frequency elasticity 12 average law synthesizes the length of the three laws, avoids its short, forms a new law system, causes the three laws to melt into a free and flexible unity. Into the relative realm of freedom. In the piano sound, especially the "deviation curve" theory and practice of the analysis, calculation and comparative research more detailed and more conclusive confirmation of piano sound, whether it is pitch, overtone. Or the combination of pitch and overtone, both contain three laws in a special form, and in a certain sense can be used as the theoretical archetype of "12 average law of complex frequency elasticity", which is the creation of piano music art. Performance, appreciation, research and other aspects have certain academic significance and value.
【學(xué)位授予單位】：西北民族大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類號(hào)】：J624.1

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本文編號(hào)：1470885