本文關鍵詞：論肖邦諧謔曲的旋律形態(tài)及其內(nèi)涵　出處：《燕山大學》2013年碩士論文　論文類型：學位論文

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【摘要】：肖邦是浪漫主義時期著名的音樂家之一，同時也是鋼琴史上重要的標志性人物。無論是在作曲方面還是在鋼琴的演奏方面，肖邦都堪稱是鋼琴藝術史上一座不朽的豐碑。肖邦將他的一生都奉獻給了鋼琴，所創(chuàng)作的鋼琴作品也幾乎涵蓋了所有的體裁，他對鋼琴音樂體裁的開拓起到了重要的作用。 諧謔曲是一種產(chǎn)生于文藝復興時期的音樂體裁，最早產(chǎn)生于17世紀的意大利。諧謔曲在發(fā)展的過程中經(jīng)歷了重要的過程：初期階段、探索階段、發(fā)展多樣階段。最終，它在浪漫主義時期肖邦的手中得以獨立成為一種體裁，華麗地登上了音樂歷史的舞臺。肖邦創(chuàng)作性地把諧謔曲獨立了出來，使其成為一種詼諧性、戲劇性、華麗性有機融合的器樂曲體裁。 肖邦一生共創(chuàng)作了四首諧謔曲，每一首都可堪稱為流傳萬世的佳作，對后世音樂家創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。肖邦是音樂史上有名的旋律大師之一，在諧謔曲的創(chuàng)作中，旋律是最主要的音樂表現(xiàn)手段之一。本文中，筆者將以肖邦四首諧謔曲為研究對象，，從旋律創(chuàng)作的角度出發(fā)，對其進行具體分析和研究，通過這些具體研究提高對肖邦諧謔曲旋律的認識與理解，以便更好地進行樂曲的演奏。 首先，本文以肖邦諧謔曲體裁為切入點，具體介紹了諧謔曲從17世紀到浪漫主義時期的發(fā)展歷程。 其次，通過列舉音樂中大量的實例，從旋律的線條、音程拉力、發(fā)展手法等方面分析了諧謔曲的旋律形態(tài)，又在這些分析的基礎上，發(fā)掘出了旋律中的詼諧性、戲劇性、華麗性等內(nèi)涵。 最后，筆者從具體演奏的角度出發(fā)，對諧謔曲中旋律線條的處理、音色的塑造與踏板的使用提出了具體建議。
【學位授予單位】：燕山大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J614.6

【參考文獻】

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本文編號：1334411