本文關鍵詞：時空的對話—解析拉亨曼管弦樂作品《相鄰》

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【摘要】：本文選擇當今西方享有盛名的一位仍然健在的德國作曲家，赫爾穆特·拉亨曼的管弦樂作品《相鄰》為研究對象。作為當代最杰出的作曲家之一，拉亨曼無疑是特別值得人們關注的。他秉承德奧音樂傳統(tǒng)，并于上世紀60年代末形成自己獨特的“器樂具體音樂”風格，將具體的“噪音”音響成功植入傳統(tǒng)聲學樂器的創(chuàng)作中，為當時的樂壇打開了新的局面，使他成為先鋒的典范。70年代中期，拉亨曼開始探索新的作曲觀念和技術方式，進一步提出了“審美裝置”概念。 管弦樂是拉亨曼創(chuàng)作中最重要的體裁，截止到2003年他一共創(chuàng)作了14部管弦樂，居所有體裁之首�！断噜彛簽楠氉鄦位晒芎蜆逢牰鳌吠瓿捎�1976年，是作曲家創(chuàng)作成熟時期的一部代表作品。本文將主要圍繞如何對《相鄰》進行有效的分析詮釋這一問題展開，通過對作品中的演奏法、音響形態(tài)等音樂要素進行分析，同時關照拉亨曼及《相鄰》的外圍背景，如生平、創(chuàng)作歷程和作品的創(chuàng)作背景及內容等，試圖對作品中具有明顯個人特點的音樂語言與創(chuàng)作觀念進行研究解讀，進而明確該作品在作曲家整個創(chuàng)作歷程中的地位與影響。 本文共包括三章。第一章為概述，，首先關注的是拉亨曼的生平、創(chuàng)作和《相鄰》存在的上下文語境及作品內容，為之后的分析奠定史論基礎；其次通過研究現(xiàn)狀、研究方法和研究意義三個方面，在對國內外與該課題相關的研究成果進行述評之后，針對如何實行該課題的研究及其研究價值進行詳細說明。第二章是對音響形態(tài)進行分析。拉亨曼要求的“具體”音響是通過對樂器的物理性能進行研究之后，擴展演奏方式和發(fā)音介質而獲得，因此本章首先從演奏法出發(fā)，探討作品中“沿用”或“創(chuàng)用”的非常規(guī)演奏方式；在拉亨曼的諸多作品中，音響形態(tài)作為作品外部輪廓的做法是他一貫秉持的。整部作品的音響事件是基于三種類型的音響形態(tài)及其變形而構成——點狀音響、線狀音響、片狀音響，由此形成點、線、面的形態(tài)。第三章進一步探討作品中獨特的音樂創(chuàng)作觀念，試圖揭示其中的人文寓意和審美內涵。首先從音高材料入手，將拉亨曼的聲音材料分為無確定音高材料和可辨音高材料，并對二者進行分類歸納；其次對作品中拼貼的莫扎特《A大調單簧管協(xié)奏曲》片段、威伯恩式的點描以及傳統(tǒng)調性的閃現(xiàn)等手法進行闡釋。通過以上內容的分析研究，由此得出結論，《相鄰》是在作曲家運用“器樂具體音樂”的基礎上，融合了傳統(tǒng)因素，其中不同程度地反映了對社會現(xiàn)實和人類情感的思考，以及構建聽覺上的一種矛盾沖突，并以高度的獨創(chuàng)性予以綜合，猶如傳統(tǒng)與現(xiàn)代在同一時間和空間內進行一場對話，從而充分體現(xiàn)出亨曼在創(chuàng)作上傳承、創(chuàng)新的姿態(tài)和創(chuàng)作成熟時期中兼收并蓄的特征。
【學位授予單位】：山東藝術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J605

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本文編號：1180544