本文關(guān)鍵詞：民族化音樂要素在中國電子音樂創(chuàng)作中的衍展

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【摘要】：藝術(shù)表現(xiàn)形式是每一部藝術(shù)作品體現(xiàn)其藝術(shù)價值的重要手段，其形式表現(xiàn)的完整程度決定著藝術(shù)作品的藝術(shù)價值，無論在音樂領(lǐng)域、舞蹈領(lǐng)域、美術(shù)領(lǐng)域、建筑領(lǐng)域藝術(shù)表現(xiàn)形式都有著其獨特的多方面表現(xiàn)形式，因此，熟悉掌握該領(lǐng)域藝術(shù)作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式成為創(chuàng)作這個領(lǐng)域藝術(shù)作品的重中之重。 在音樂創(chuàng)作中，音樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)形式是多種多樣，包括曲調(diào)線、和聲、調(diào)式、調(diào)性、音色、音區(qū)、音強、速度、節(jié)奏、節(jié)拍、演奏法、織體十二種要素，這些因素同時也是構(gòu)成音樂作品的基礎(chǔ)。每一種藝術(shù)表現(xiàn)形式的不同，都會對音樂作品造成質(zhì)的變化甚至是風(fēng)格、地域、時代的變化。因此，我們研究不同音樂時期、不同作曲家創(chuàng)作的音樂作品會發(fā)現(xiàn)這十二種藝術(shù)表現(xiàn)形式是各不相同。在音樂領(lǐng)域，我們把音樂的十二種藝術(shù)表現(xiàn)形式稱之為“音樂要素”。 音樂要素這個名詞本身就是針對外國音樂作品而言的，首次出現(xiàn)也是在針對外國音樂作品分析的曲式書當(dāng)中，用它來解釋中國電子音樂作品中的中國元素成了一個可以斟酌的疑點。隨著中國音樂創(chuàng)作借鑒西方作曲技法的同時，西方音樂評論與音樂分析的術(shù)語也隨之傳入中國，，并被作曲家應(yīng)用到分析中國音樂作品形態(tài)當(dāng)中，所以，用音樂要素來解釋中國近現(xiàn)代音樂作品也顯得并無不妥。 音樂要素在不同音樂時期，甚至在同一時期不同音樂家創(chuàng)作的音樂作品上都有著不同的表現(xiàn)力，或者可以說在某個音樂時期形成了一個大致相同的，如共同寫法時期具有相同特色的音樂要素表現(xiàn)手法，所以我們通過了解音樂作品的音樂要素可以掌握一個音樂時期或某個音樂家的創(chuàng)作風(fēng)格，并且可以創(chuàng)作出符合時間要求、空間要求、地域要求的音樂作品。對各方面音樂要素的不同側(cè)重，成為音樂歷史發(fā)展中作曲家創(chuàng)作音樂時的重要結(jié)構(gòu)力。 電子音樂產(chǎn)生于20世紀(jì)50年代，以科技為動力，歷經(jīng)了多個階段，電子音樂的產(chǎn)生將音樂帶入了新的領(lǐng)域，以獨特的思維方式和全新的音樂語言形成了一種新的音樂種類。這一新音樂種類的形成，并不是從天而降的，它也是順應(yīng)了音樂的發(fā)展規(guī)律，即從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的一個自然發(fā)展規(guī)律運用而生的，因此，電子音樂創(chuàng)作過程中，也保留了一些傳統(tǒng)非電子音樂作品中的音樂要素。既使用了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作中的基本音樂要素，又由于新的創(chuàng)作思維及載體的出現(xiàn)，形成了新的音樂表現(xiàn)要素，并且像傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作那樣影響到了中國音樂作品的創(chuàng)作。 自歐洲音樂傳入中國之后，我國作曲家從完全效仿西方音樂創(chuàng)作形式到與中國本土的音樂元素相結(jié)合來創(chuàng)作音樂作品，久而久之形成了一些具有中國特色的中國化“音樂要素”，直到20世紀(jì)電子音樂傳入中國也沒有將這一傳統(tǒng)打破，中國電子音樂作曲家繼續(xù)沿用中國的“音樂要素”來創(chuàng)作電子音樂作品，成為中國本土的，具有民族化又不乏世界性的電子音樂作品，并受到國際的好評。 因此本研究以音樂要素為支點，以音樂要素在不同音樂發(fā)展時期的表現(xiàn)為脈絡(luò)，探索音樂要素對20世紀(jì)電子音樂作品創(chuàng)作的影響，進而研究十二種音樂要素在中國電子音樂作品創(chuàng)作中的獨特體現(xiàn)，并找尋新世紀(jì)音樂是否產(chǎn)生出新的音樂要素來表現(xiàn)音樂。
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J614.8

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本文編號：1156486