賦格的特征、演化及其精神
本文關(guān)鍵詞:賦格的特征、演化及其精神
更多相關(guān)文章: 賦格 結(jié)構(gòu)特征 歷史演化 體裁與技法 賦格精神
【摘要】:什么是賦格?賦格是什么?這是賦格學乃至復調(diào)學科中兩個重要的基本問題。此問題的解答將會對其他問題的研究產(chǎn)生廣泛的影響,甚至對弄清楚整個學科的面貌具有重要的基礎(chǔ)性作用。文章從探討何謂賦格入手,試圖理清賦格的結(jié)構(gòu)特征及其歷史演化脈絡,通過明確賦格與體裁、曲式和技法等概念的關(guān)系,強調(diào)賦格也是音樂創(chuàng)作上旨在追求的一種精神,并概括總結(jié)了"賦格精神"的具體表現(xiàn)內(nèi)涵。
【作者單位】: 武漢音樂學院作曲系;中國復調(diào)音樂學會;
【分類號】:J614.2
【正文快照】: 作為音樂內(nèi)在活力的重要組成部分,絕大多數(shù)藝術(shù)音樂作品都或多或少含有對位性。然而一部作品完全由對位技術(shù)構(gòu)成,并將寫作藝術(shù)與邏輯發(fā)展達到最高境界的,無疑就是“賦格”。因此,賦格作為一種復雜而嚴謹?shù)淖罡呒墢驼{(diào)形式,在西方音樂發(fā)展史上有著極為顯赫的地位,至今仍是我們研
【參考文獻】
中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條
1 楊捷;;二十世紀復調(diào)音樂的新觀念[J];黃鐘.武漢音樂學院學報;1989年03期
2 葉思敏;賦格研究的新動向——格羅夫辭典各版“賦格”條目注釋比較[J];音樂藝術(shù)(上海音樂學院學報);2002年01期
【共引文獻】
中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條
1 潘潔;;開拓與先行:簡析喬治·格什溫的《藍色狂想曲》[J];浙江傳媒學院學報;2008年04期
2 趙敏琪;;感悟肖邦的藝術(shù)人生[J];北方音樂;2014年08期
3 楊清;;歐洲調(diào)式思維發(fā)展的美學路徑[J];湖南社會科學;2014年04期
4 何興華;;音樂理論的兩個世界——柏拉圖哲學思想對早期西方音樂理論發(fā)展的影響[J];北方音樂;2015年01期
5 黃煒;;斯美塔那音樂作品中的情感分析[J];甘肅高師學報;2015年01期
6 徐波;;“泛東方想象”:建構(gòu)普契尼歌劇中的“美麗新世界”[J];哈爾濱學院學報;2008年08期
7 熊茵,鄧志勇;論校園戲劇配樂的創(chuàng)作特征[J];華南理工大學學報(社會科學版);2005年04期
8 林苗;;史學視域內(nèi)貝多芬鋼琴奏鳴曲的“英雄性”情感表現(xiàn)[J];吉林藝術(shù)學院學報;2011年01期
9 王萌;;讓流行音樂在音樂課堂中響起[J];劍南文學(經(jīng)典教苑);2011年07期
10 關(guān)立紅;;談大提琴演奏中對音樂作品的二度創(chuàng)作[J];遼寧高職學報;2008年04期
中國博士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條
1 孫曉燁;賦格寫作中十二音序列技法的研究[D];南京藝術(shù)學院;2011年
2 杜悅艷;回歸本原[D];南京師范大學;2008年
3 林苗;中國新教贊美詩集《普天頌贊》之研究[D];中國藝術(shù)研究院;2009年
4 孫紅杰;飾變·混合·解構(gòu)[D];上海音樂學院;2009年
5 楊婧;作曲家個人風格形成及演變機制研究[D];上海音樂學院;2012年
6 胡筱錚;施尼特凱室內(nèi)樂作品中的復風格研究[D];上海音樂學院;2012年
7 韋輝;布魯克納交響曲主題復調(diào)形態(tài)與技法研究[D];上海音樂學院;2012年
8 姚紅衛(wèi);論16世紀意大利牧歌的產(chǎn)生及主要風格流變[D];上海音樂學院;2013年
9 李曉囡;音樂存在方式的哲學歷史衍變[D];上海音樂學院;2014年
10 陳新坤;文本、隱喻與音樂作品詮釋研究[D];上海音樂學院;2014年
中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條
1 王韻;梅西安《對圣嬰—耶穌的二十凝視》音樂主題之研究[D];安徽師范大學;2010年
2 仇玄;包頭市昆區(qū)《普通高中音樂課程標準》實施狀況調(diào)查[D];內(nèi)蒙古師范大學;2011年
3 謝仕美;肖斯塔科維奇的帕薩卡里亞研究[D];湖南師范大學;2011年
4 張一瓊;20世紀四部賦格套曲研究[D];上海音樂學院;2011年
5 郭玲玲;貝多芬晚期作品中賦格應用的研究[D];哈爾濱師范大學;2011年
6 許娟;朝圣者之歌[D];西北師范大學;2010年
7 王鳴茜;《馬爾切里教皇彌撒曲》研究[D];中央音樂學院;2011年
8 高冰;自律美學觀:突變還是延續(xù)[D];中央音樂學院;2011年
9 葉殷;淺析中提琴樂隊片段演奏—柴可夫斯基第六交響曲[D];中央音樂學院;2011年
10 陳莉莉;復調(diào)技法在中國鋼琴作品中的運用[D];南京師范大學;2002年
【相似文獻】
中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條
1 何福瓊;賦格形式的運用[J];人民音樂;1962年Z1期
2 陳銘志;;賦格段在音樂作品中的應用[J];音樂藝術(shù);1980年02期
3 高為杰;簡評《賦格曲寫作》[J];人民音樂;1982年07期
4 于蘇賢;賦格[J];中央音樂學院學報;1983年03期
5 徐曉蓉;;《死亡賦格曲》淺談[J];當代外國文學;1985年03期
6 曹光平;;鋼琴五重奏《賦格音詩》的作曲手法[J];星海音樂學院學報;1986年03期
7 楊捷;;論賦格主題的結(jié)構(gòu)與黃金分割定律、平衡對稱原則的美學關(guān)系[J];黃鐘.武漢音樂學院學報;1987年03期
8 于蘇賢;二十世紀賦格的多元發(fā)展[J];中央音樂學院學報;1998年02期
9 于蘇賢;二十世紀賦格的多元發(fā)展[J];中央音樂學院學報;1998年06期
10 希路;充滿藝術(shù)理性的有益嘗試——黃洛華的聲樂賦格《思念》評介[J];星海音樂學院學報;1998年01期
中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前1條
1 陶亞兵;中國近代室內(nèi)樂(七)待續(xù)[N];音樂周報;2001年
中國博士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條
1 孫曉燁;賦格寫作中十二音序列技法的研究[D];南京藝術(shù)學院;2011年
2 曲致正;雷格爾的復調(diào)技法探索[D];上海音樂學院;2005年
中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條
1 司季發(fā);序列“準則”與賦格“結(jié)構(gòu)”的融合[D];福建師范大學;2013年
2 秦世良;巴赫《賦格的藝術(shù)》復調(diào)技法研究[D];中央音樂學院;2011年
3 隋星;中國民族風格賦格曲主題研究[D];天津音樂學院;2007年
4 潘長瑜;斯洛尼姆斯基賦格曲寫作技法初探[D];吉林藝術(shù)學院;2009年
5 寧慧超;巴赫、肖邦、肖斯塔科維奇三首a小調(diào)賦格曲的比較研究[D];燕山大學;2012年
6 李文菁;舒曼賦格曲的寫作方法、創(chuàng)新特色和現(xiàn)實意義的研究[D];青島大學;2009年
7 張一瓊;20世紀四部賦格套曲研究[D];上海音樂學院;2011年
8 韋輝;門德爾松賦格曲研究[D];青島大學;2009年
9 劉麗娜;理性在激越的情感中吶喊[D];貴州師范大學;2006年
10 伍潤華;陳銘志《序曲與賦格曲集》研究[D];武漢音樂學院;2006年
,本文編號:1136546
本文鏈接:http://sikaile.net/wenyilunwen/qiyueyz/1136546.html