本文關鍵詞：肖邦五首回旋曲的創(chuàng)作特征及演奏提示

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【摘要】：肖邦是浪漫主義時期偉大的作曲家、鋼琴家。肖邦是波蘭民族音樂的代表,他的鋼琴音樂具有濃厚的民族音樂特色和極強的浪漫主義氣息,被譽為“鋼琴詩人”。肖邦在短暫的生命中創(chuàng)作了大量的鋼琴作品,涉及波洛涅茲、奏鳴曲、夜曲等多種體裁,其音樂作品在整個鋼琴音樂史上乃至西方音樂史上占據(jù)著重要的地位。五首回旋曲是肖邦早期的鋼琴作品,是理解肖邦創(chuàng)作歷程中不可忽視的重要作品。 本文以肖邦五首回旋曲作為研究對象,在國內(nèi)外音樂學者對肖邦音樂研究成果的基礎上,探討五首回旋曲的創(chuàng)作特征及演奏提示。首先從肖邦的生平傳記和與親戚友人之間的書信交流中了解這五首作品的創(chuàng)作背景及樂界評價；其次將音樂本體理論分析與具體演奏實踐相結(jié)合,通過對這五首回旋曲的曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)新、主部主題基調(diào)的表現(xiàn)方式、旋律中獨特的創(chuàng)作手法、節(jié)奏的多樣性以及和聲配置的特點等方面進行深入研究,最后將研究成果與自身的演奏經(jīng)驗相結(jié)合,為五首回旋曲做出合理、準確的演奏分析,為演奏者和學習者提供一定的理論依據(jù)。
【關鍵詞】：肖邦 回旋曲 創(chuàng)作特征 演奏提示
【學位授予單位】：福建師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要2-3
• Abstract3-4
• 中文文摘4-7
• 目錄7-9
• 緒論9-13
• 一、選題緣由9
• 二、研究現(xiàn)狀9-11
• 三、研究目的11-12
• 四、研究方法12-13
• 第一章 肖邦及五首回旋曲13-19
• 第一節(jié) 肖邦生平簡介13-14
• 第二節(jié) 五首回旋曲的概述14-19
• 一、《C小調(diào)回旋曲》Op.114-15
• 二、《F大調(diào)瑪祖卡式回旋曲》Op.515
• 三、《C大調(diào)雙鋼琴回旋曲》Op.7315-16
• 四、《克拉科維亞克舞曲風格回旋曲》Op.1416
• 五、《降E大調(diào)回旋曲》Op.1616-19
• 第二章 五首回旋曲的創(chuàng)作特征19-49
• 第一節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)特點19-21
• 一、引子結(jié)構(gòu)的完善19-20
• 二、尾聲的多樣性與統(tǒng)一性20-21
• 第二節(jié) 主部主題特點21-27
• 一、主題基調(diào)的明朗性21-25
• 二、主題明朗性的表現(xiàn)手法25-27
• 第三節(jié) 旋律特點27-41
• 一、旋律中的聲樂性和器樂性27-31
• 二、旋律中的裝飾變奏31-38
• 三、旋律中的復調(diào)因素38-40
• 四、旋律中的其他風格體現(xiàn)40-41
• 第四節(jié) 節(jié)奏特點41-43
• 一、三連音的頻繁使用41-42
• 二、休止符的“化靜為動”42-43
• 三、非均分節(jié)奏43
• 第五節(jié) 和聲特點43-49
• 一、“和聲色彩”的變換44-45
• 二、不協(xié)和音的大膽使用45-49
• 第三章 五首回旋曲的演奏提示49-59
• 第一節(jié) 音樂中“氣息”的把握49-50
• 第二節(jié) 觸鍵方式的變化50-54
• 一、各音樂段落的觸鍵要求51
• 二、裝飾音及華彩句的彈奏51-53
• 三、復調(diào)樂句的觸鍵53-54
• 第三節(jié) 力度的表現(xiàn)54-56
• 第四節(jié) 速度的控制56-57
• 第五節(jié) 踏板的運用57-59
• 結(jié)論59-61
• 參考文獻61-65
• 攻讀學位期間承擔的科研任務與成果65-67
• 致謝67-69
• 個人簡歷69-71

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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6 梁全炳;姚曼華;;青年肖邦和輝煌風格[J];鋼琴藝術;2012年02期

7 安東尼·格魯津斯基,梁全炳;作為鋼琴教育家的肖邦——從肖邦的提示和他的學生的談話看作曲家作品的詮釋和演奏方法[J];人民音樂;2003年01期

8 張慧;;流淌的情感之河——淺談影響肖邦創(chuàng)作的幾個重要因素與其作品風格的關系[J];戲劇文學;2003年11期

9 張淼;;論肖邦鋼琴作品的創(chuàng)作風格[J];音樂創(chuàng)作;2011年05期

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本文編號：1122065