本文關(guān)鍵詞：韋伯《大管行板與匈牙利回旋曲》（op.35）之創(chuàng)作特點與演奏技法研究

  更多相關(guān)文章： 韋伯 《大管行板與匈牙利回旋曲》 音樂形態(tài) 創(chuàng)作特點 演奏技法

【摘要】：卡爾.瑪利亞.弗里得里赫.恩斯特.馮.韋伯（1786-1826）為德國浪漫主義音樂早期代表人物，他的歌劇《魔彈射手》使之在西方音樂歷史上確立重要地位。除此之外，韋伯的作品還涉及到戲劇配樂，合唱，交響曲，協(xié)奏曲等多個領(lǐng)域。韋伯生活的年代正值歐洲社會變革的時期，各種各樣的思潮層出不窮，文化界呈現(xiàn)出一派“百花齊放，百家爭鳴”的局面，那時的德國學(xué)界中掀起了“狂飆運動”各種哲學(xué)思潮活躍在文化的大舞臺上，音樂當(dāng)然也不例外。19世紀(jì)的浪漫主義思潮要求擺脫“理性”束縛，表述個人主觀情感意識的價值觀在那時得到充分發(fā)揮。 韋伯創(chuàng)作的《大管行板與匈牙利回旋曲》（op.35）是他將創(chuàng)作于1809年的中提琴獨奏小品改編而來。由于韋伯音樂創(chuàng)作之路受福格勒神父影響較大，同時福氏常收集德奧民歌并建議韋伯去熟悉民間歌舞與市井小調(diào)，因此這部作品不僅民間音樂風(fēng)格明顯，而且創(chuàng)作中突出了段落間表現(xiàn)力的對比，將大管各個音區(qū)表現(xiàn)的特征體現(xiàn)得淋漓盡致，在大管與伴奏聲部的關(guān)系處理上，作曲家運用多層次結(jié)構(gòu)織體使之形成兩組相互獨立的旋律，大管聲部的旋律則帶動著樂曲情緒變化。本作品由單三部曲式與變奏曲式結(jié)合的第一樂章行板部分與五部回旋曲式的第二樂章小快板部分組成并連續(xù)演奏，在繼承傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作基礎(chǔ)上，，他將音樂表現(xiàn)的高潮放在每一樂章的末尾，與之前相對抒情的旋律形成對比，在和聲運用除對傳統(tǒng)和聲予以繼承外，還根據(jù)樂曲旋律的特點對傳統(tǒng)和聲進行改變，同時也通過運用變音和聲造成調(diào)性游移，給予音樂豐富的表現(xiàn)力。作品的節(jié)奏豐富多變，常采用切分節(jié)奏與附點節(jié)奏律動節(jié)奏，既有稀疏的節(jié)奏又有密集節(jié)奏并呈現(xiàn)由稀疏向密集變化過程，使節(jié)奏變化推動著音樂向著高潮轉(zhuǎn)變。 本文將結(jié)合作曲家的生平以及創(chuàng)作歷程，從音樂旋律，調(diào)式，節(jié)奏，曲式結(jié)構(gòu)等方面入手，闡述《大管行板與匈牙利回旋曲》（op.35）的創(chuàng)作特點，運用理論研究方法相對作品創(chuàng)作特性的把握，在把握創(chuàng)作特點的基礎(chǔ)上，結(jié)合俄羅斯大管演奏家波波夫與英國大管演奏家卡倫.蓋根在音樂細節(jié)處理的對比研究，在諳熟演奏技巧的基礎(chǔ)上汲取演奏大師精湛的音樂處理技法，并以此得出自己對于這首作品演奏技法的新認識，以此奉獻給更多大管學(xué)習(xí)者們。
【關(guān)鍵詞】：韋伯 《大管行板與匈牙利回旋曲》 音樂形態(tài) 創(chuàng)作特點 演奏技法
【學(xué)位授予單位】：華南理工大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J621.5
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-10
• 第一章 緒論10-13
• 1.1 研究背景和意義10-11
• 1.2 研究現(xiàn)狀11
• 1.2.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀11
• 1.2.2 國外研究現(xiàn)狀11
• 1.3 研究方法11-13
• 第二章 行板創(chuàng)作特點分析及演奏技法研究13-31
• 2.1 作曲家生平簡介13-14
• 2.2 行板創(chuàng)作特點分析14-21
• 2.2.1 曲式特點14-15
• 2.2.2 和聲分析15-16
• 2.2.3 旋律特點16-19
• 2.2.4 節(jié)奏特點19-20
• 2.2.5 小結(jié)20-21
• 2.3 演奏技法研究21-31
• 2.3.1 演奏中選擇的參考對象21-22
• 2.3.2 主題第一次呈示時大管旋律的演奏技巧以及音樂表現(xiàn)技法研究22-24
• 2.3.3 主題第二次呈示時大管旋律吹奏技巧與音樂表現(xiàn)技法研究24-26
• 2.3.4 中段歌唱性旋律音樂表現(xiàn)技法研究26-28
• 2.3.5 A1 段大管旋律技巧的掌握及音樂表現(xiàn)技法研究28-31
• 第三章 回旋曲創(chuàng)作特點分析及演奏技法研究31-58
• 3.1 創(chuàng)作特點31-47
• 3.1.1 曲式結(jié)構(gòu)31-32
• 3.1.2 回旋曲和聲特點32-34
• 3.1.3 回旋曲旋律特點34-43
• 3.1.4 回旋曲的節(jié)奏分析43-45
• 3.1.5 總結(jié)45-47
• 3.2 演奏技法探究47-58
• 3.2.1 主題技巧的掌握以及音樂處理技法研究47-48
• 3.2.2 插部一音樂表現(xiàn)技法研究48-52
• 3.2.3 插部二音樂表現(xiàn)技法研究52-54
• 3.2.4 樂曲結(jié)尾演奏技巧及音樂表現(xiàn)技法研究54-56
• 3.2.5 對樂曲演奏技法的新認識56-58
• 結(jié)語58-59
• 參考文獻59-60
• 一、學(xué)術(shù)著作59
• 二、學(xué)術(shù)期刊59
• 三、音像資料59-60
• 攻讀碩士學(xué)位期間取得的研究成果60-61
• 致謝61-62
• 附錄62

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 夏宏;;木管樂器中的“灰姑娘”——卡倫·蓋根[J];音樂愛好者;2010年06期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 趙超;卡爾·瑪利亞·韋伯對浪漫主義時期單簧管藝術(shù)發(fā)展的貢獻及其歷史傳承[D];上海音樂學(xué)院;2009年

本文編號：1109137