本文關(guān)鍵詞：莫爾吉胡鋼琴協(xié)奏曲《安岱》音樂形態(tài)研究

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【摘要】：一、論文目的和意義 中國的管弦樂作品從創(chuàng)作之初就與重大歷史事件緊密聯(lián)系在一起，（例《哀悼進(jìn)行曲-悼孫中山先生》蕭友梅曲）。隨著時間的推移，中國的交響樂在曲折的道路上不斷發(fā)展。莫爾吉胡先生創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《安岱》，運(yùn)用民族管弦樂隊與鋼琴協(xié)奏的形式，采用民族風(fēng)格的主題，在題材與體裁上都是新的突破。本文對莫爾吉胡先生的鋼琴協(xié)奏曲《安岱》進(jìn)行音樂形態(tài)的分析與研究，努力為今后的民族交響樂曲的創(chuàng)作與發(fā)展提供依據(jù)和創(chuàng)作方法。 二、研究現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢 從搜集的文獻(xiàn)資料來看，目前還沒有一部具體的文獻(xiàn)對鋼琴協(xié)奏曲《安岱》這部作品的音樂本體進(jìn)行細(xì)致的分析，因此可參考的相關(guān)資料與書籍相對較少。 民族題材的多聲部音樂作品日益增多，作曲家在對于追求更專業(yè)、更符合時代發(fā)展潮流的現(xiàn)代作品的同時，這部以民族管弦樂隊為鋼琴協(xié)奏的作品無論是在題材還是體裁上無疑是人們對于中國鋼琴協(xié)奏曲在創(chuàng)作道路中一個里程碑式的借鑒。 三、研究意義與方法 我國著名作曲家、教育家莫爾吉胡先生創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《安岱》，大膽的運(yùn)用鋼琴與民族管弦樂隊協(xié)奏的形式，以內(nèi)蒙古科爾沁地區(qū)流傳的民間藝術(shù)形式“安岱”作為創(chuàng)作藍(lán)本，，音樂發(fā)展與宗教儀式相結(jié)合，音樂感人且故事情節(jié)豐富。本文重點從音樂形態(tài)學(xué)的方面對音樂本體進(jìn)行分析，同時兼有音樂美學(xué)等研究方法。論文寫作期間在采訪莫爾吉胡先生時對其創(chuàng)作理念和創(chuàng)作技法進(jìn)行深入了解，對于這部作品和民間傳統(tǒng)文化之間的融合也有新的認(rèn)識。同時，民族管弦樂隊與鋼琴協(xié)奏這一創(chuàng)新形式對于民族風(fēng)格多聲部音樂創(chuàng)作的創(chuàng)新意義、作品的創(chuàng)作內(nèi)涵以及文化與音樂本體的價值是什么，都將是筆者在本文中要深入分析與研究的問題。
【關(guān)鍵詞】：莫爾吉胡 鋼琴協(xié)奏曲《安岱》 民族風(fēng)格 音樂形態(tài)
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-13
• （一） 中國交響樂創(chuàng)作的歷史進(jìn)程9-10
• （二） 中國民族風(fēng)格鋼琴協(xié)奏曲的發(fā)展概況10
• （三） 作者生平簡介及作品創(chuàng)作背景與安岱歌舞10-13
• 1、 作者生平簡介10-11
• 2、 鋼琴協(xié)奏曲《安岱》的創(chuàng)作背景11
• 3、 安岱歌舞11-13
• 一、 主題材料特征與發(fā)展13-21
• （一） 主題材料來源13
• （二） 主題特征13-16
• （三） 各主題形態(tài)特征16-17
• （四） 主題發(fā)展手法17-21
• 1、 重復(fù)17-18
• 2、 迭奏18
• 3、 變奏18-19
• 4、 調(diào)性發(fā)展19
• 5、 改變節(jié)奏19-20
• 6、 疊入20-21
• 二、 曲式分析21-24
• （一） 組曲-套曲的結(jié)構(gòu)原則21-23
• （二） 敘事性的結(jié)構(gòu)原則23-24
• 三、 和聲材料與調(diào)式調(diào)性24-29
• （一） 三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)24-25
• 1、 三和弦24-25
• 2、 減七和弦25
• （二） 非三度疊置的縱合化和弦結(jié)構(gòu)25-27
• 1、 四五度和弦25-26
• 2、 附加音和弦與和弦外音26-27
• （三） 調(diào)式調(diào)性27-29
• 四、 復(fù)調(diào)寫作手法分析29-38
• （一） 對比復(fù)調(diào)29-34
• 1、 主題并列29-31
• 2、 固定音型31-32
• 3、 呼應(yīng)式32-33
• 4、 等時值流動33-34
• （二） 模仿復(fù)調(diào)34-35
• （三） 隱伏35-36
• （四） 復(fù)對位36-38
• 五、 樂隊編制與配器特點38-44
• （一） 樂隊編制38-39
• （二） 配器特點39-44
• 1、 音色的對比39-42
• 2、 “階梯”式寫法的運(yùn)用42
• 3、 持續(xù)音的運(yùn)用42-44
• 結(jié)語44-46
• （一） 內(nèi)容題材44
• （二） 作曲技法44-45
• （三） 對比性因素45
• （四） 繼承與發(fā)展45-46
• 參考文獻(xiàn)46-48
• 致謝48-49
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄49

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 烏日古木勒;;安代傳說與治療儀式[J];民族文學(xué)研究;2010年01期

2 潮魯;談蒙古族民歌器樂化發(fā)展[J];內(nèi)蒙古師大學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);2001年06期

3 潮魯;音樂創(chuàng)作課中民族傳統(tǒng)音樂技法的繼承與發(fā)展——析“胡仁烏力格爾”多聲音樂形態(tài)[J];內(nèi)蒙古師范大學(xué)學(xué)報(教育科學(xué)版);2002年02期

4 博特樂圖;;庫倫旗與安代藝術(shù)的形成和發(fā)展[J];內(nèi)蒙古民族大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);2009年06期

5 烏仁其其格;;“安代”治療儀式的民族精神病學(xué)闡釋[J];文化遺產(chǎn);2008年03期

本文編號：1091863