本文關(guān)鍵詞：琴曲《梅花三弄》之明清譜本兼及兩種現(xiàn)代演奏版本的研究

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【摘要】：在眾多存世的傳統(tǒng)琴曲中,《梅花三弄》無疑是一個流傳甚廣、知曉度甚高的優(yōu)秀作品。除了目前仍風靡琴界的兩個代表性演奏版本——“新梅花”、“老梅花”外,事實上在明清古琴譜集中還留存著該曲大量無聲的譜本。有鑒于此,筆者試圖通過對琴曲《梅花三弄》之存見明清譜本的全面梳理、比對和分析,兼及對兩種代表性演奏版本的拓展研究,在厘清該曲譜本衍化、流變脈絡(luò)的同時,盡可能客觀地闡釋該曲之所以定型為今日之“新、老梅花”,其背后所承載的所謂“傳統(tǒng)”的延續(xù)與積淀。 本論題屬于中國古代音樂史學(xué)的范疇,而所有的研究又都是基于對琴曲《梅花三弄》之存見明清譜本的翻譯,所以在研究方法上偏重古譜學(xué)而兼采音樂文獻學(xué)。 論文框架為緒論、正文四章和結(jié)語：第一章為“琴曲《梅花三弄》之譜本分類原則的設(shè)想和確立”,分別陳述了關(guān)于該曲譜本分類原則的三種設(shè)想,而第三種設(shè)想也正是最終所確立的唯一可行的譜本分類原則；第二章為“琴曲《梅花三弄》之早期譜本探賾”,厘清了由“源譜本”《神奇秘譜》本衍化出的早期三大結(jié)構(gòu)型譜本支系的發(fā)展脈絡(luò)。第三章為“琴曲《梅花三弄》之中后期譜本探賾”,厘清了由第四大結(jié)構(gòu)型譜本演變而成的《風宣玄品》本和《伯牙心法》(又本)本這兩種譜本支系的流變脈絡(luò),而兩種代表性的現(xiàn)代演奏版本“新、老梅花”正分別脫胎于此。第四章為“琴曲《梅花三弄》之兩大中后期譜本支系的現(xiàn)代演繹——吳景略‘新梅花’與張子謙‘老梅花’的版本比較”,將之前的古代譜本研究拓展為現(xiàn)代演奏版本的研究。
【關(guān)鍵詞】：琴曲《梅花三弄》 譜本 “新梅花” “老梅花”
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J609.2
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒論6-10
• 第一章 ：琴曲《梅花三弄》之譜本分類原則的設(shè)想和確立10-19
• 第一節(jié) 分類設(shè)想110-13
• 第二節(jié) 分類設(shè)想213-15
• 第三節(jié) 分類設(shè)想3——唯一可行的分類原則15-18
• 小結(jié)18-19
• 第二章 ：琴曲《梅花三弄》之早期譜本探賾19-30
• 第一節(jié) Ⅰ型結(jié)構(gòu)譜本的衍化和流變19-24
• 第二節(jié) Ⅱ型結(jié)構(gòu)譜本的衍化和流變24-27
• 第三節(jié) Ⅲ型結(jié)構(gòu)譜本的衍化和流變27-29
• 小結(jié)29-30
• 第三章 ：琴曲《梅花三弄》之中后期譜本探賾30-50
• 第一節(jié) Ⅳ/ⅰ型結(jié)構(gòu)譜本的衍化和流變30-40
• 第二節(jié) Ⅳ/ⅱ型結(jié)構(gòu)譜本的衍化和流變40-48
• 小結(jié)48-50
• 第四章 ：琴曲《梅花三弄》之兩大中后期譜本支系的現(xiàn)代演繹——吳景略“新梅花”與張子謙“老梅花”的版本比較50-56
• 小結(jié)55-56
• 結(jié)語56-58
• 參考文獻58-61

【參考文獻】

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本文編號：1059960