本文關(guān)鍵詞：第三交響曲《京劇》賦格段中對(duì)位變奏思維模式的研究

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【摘要】：正引言一切寫得美好的音樂作品,即使它沒有賦格曲的特性和形式,但至少它應(yīng)該具有賦格曲的精神。——?jiǎng)P魯比尼經(jīng)歷了數(shù)百年歷史發(fā)展的賦格,作為復(fù)調(diào)藝術(shù)形式中最為古老及重要,也是最成熟的曲體形式之一,集中體現(xiàn)了復(fù)調(diào)音樂的思維與特征。從十九世紀(jì)的賦格曲開始,它不再是完整的結(jié)構(gòu),而是成為段落呈示或發(fā)展結(jié)構(gòu)的一個(gè)部分,其精華的辯論性依舊存在,賦格段由此衍生而來。許多大師在晚年對(duì)賦格形式的鐘愛,
【關(guān)鍵詞】： 賦格曲;第三交響曲;復(fù)調(diào);凱魯比尼;曲體;鮑元愷;藝術(shù)形式;發(fā)展結(jié)構(gòu);十九世紀(jì);卡農(nóng);
【分類號(hào)】：J614
【正文快照】： 引言到的核心推動(dòng)力,尤其是自2004年開始,即他的第三創(chuàng)作階段,在這些鴻篇巨制中一切寫得美好的音樂作品,即使它沒有都不約而同地用對(duì)位思維詮釋著鮮明的賦格曲的特性和形式,但至少它應(yīng)該具有賦鮑式風(fēng)格,其中不乏有精心鍛造的對(duì)位片格曲的精神。段,還有嚴(yán)謹(jǐn)精致的復(fù)調(diào)曲體,如《

【參考文獻(xiàn)】

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【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1050168