本文關(guān)鍵詞：蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱藝術(shù)探

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【摘要】：蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱是西方合唱技法與蒙古民族音樂傳統(tǒng)相融合與創(chuàng)新的獨具特色的合唱藝術(shù)。它不是對蒙古民族傳統(tǒng)音樂的簡單重復(fù)或移植,而是一種在繼承與借鑒中升華出的、嶄新的、更具民族特色、更具時代性的合唱藝術(shù),對蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱藝術(shù)的研究與探討是適應(yīng)時代及實踐需求的具有典型性意義的課題。合唱藝術(shù)是人聲交響的藝術(shù),具有鮮明的聲樂屬性。無伴奏合唱作為人省交響中最集中最高超的體現(xiàn)形式,更加的確立了人聲的主導(dǎo)地位,無伴奏合唱藝術(shù)的研究也是聲樂藝術(shù)研究的深化,而合唱的聲樂屬性在無伴奏合唱中又是尤為的凸顯。 本文將蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱藝術(shù)作為研究對象,從合唱的聲樂屬性出發(fā),結(jié)合音樂美學(xué)、合唱藝術(shù)美學(xué)、聲樂學(xué)、民族音樂學(xué)等多學(xué)科的不同視角,對其藝術(shù)特征及演唱、指揮做了進一步研究。文章共分為五部分。 引言部分概括論述了蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱藝術(shù)的起源、發(fā)展歷程、藝術(shù)價值和表現(xiàn)形式。 第一部分對無伴奏合唱進行了概述。梳理無伴奏合唱藝術(shù)及中國民族合唱藝術(shù)的形成、發(fā)展和特點,從聲樂屬性角度對合唱藝術(shù)進行探討,闡明演唱與指揮對合唱風(fēng)格把握及展現(xiàn)的重要性。 第二部分從蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱作品的創(chuàng)作材料角度、藝術(shù)特點兩個方面對蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱藝術(shù)進行研究分析,其中將蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱作品從創(chuàng)作材料角度分為三個類別,并分別列出其代表作品；此外,還從聲樂形態(tài)、創(chuàng)作特點、演唱特點、表演特點等四個方面對蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱的藝術(shù)特點進行了綜述。 第三部分從作品、演唱、指揮三個角度分別對創(chuàng)作歌曲改編的蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱《父親的草原母親的河》、民歌改編的蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱作品《孤獨的白駝羔》、創(chuàng)作型蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱作品《八駿贊》這三首蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱代表作進行深入淺出的剖析,進而分析了蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱藝術(shù)的演唱及指揮。 結(jié)語部分對蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱藝術(shù)的傳承保護發(fā)展以及演唱指揮實踐運用進行了概括性總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：蒙古族風(fēng)格 無伴奏合唱 演唱分析
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J616.2
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 引言9-12
• 一. 無伴奏合唱概述12-17
• (一). 無伴奏合唱及中國民族合唱12-14
• 1. 無伴奏合唱12
• 2. 中國民族合唱12-14
• (二). 合唱藝術(shù)的聲樂屬性及合唱演唱14-17
• 二. 蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱類別及藝術(shù)特點17-26
• (一). 蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱作品的類別及其代表作品17-21
• 1. 創(chuàng)作歌曲改編的蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱作品18-19
• 2. 民歌改編的蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱作品19-20
• 3. 創(chuàng)作型蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱作品20-21
• (二). 蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱藝術(shù)特點分析21-26
• 1. 蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱的聲樂形態(tài)21-22
• 2. 蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱的創(chuàng)作特點22-24
• 3. 蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱的表演特點24-26
• 三. 蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱演唱分析26-51
• (一). 創(chuàng)作歌曲改編的蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱《父親的草原母親的河》26-34
• 1. 作品簡析26-28
• 2. 演唱分析28-34
• (二). 民歌改編的蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱作品《孤獨的白駝羔》34-42
• 1. 作品簡析35
• 2. 演唱分析35-42
• (三). 創(chuàng)作型蒙古族風(fēng)格無伴奏合唱作品《八駿贊》42-51
• 1. 作品簡析42-43
• 2. 演唱分析43-51
• 結(jié)語51-52
• 參考文獻52-53
• 附錄53-68
• 致謝68

【共引文獻】

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本文編號：1049977