本文關(guān)鍵詞：耳機虛擬3D音頻之于電子音樂創(chuàng)作初探

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【摘要】：在當今的電子音樂領(lǐng)域,通過多聲道揚聲器來拓展空間的做法已經(jīng)成為主流。然而,為了能夠給作曲家更加自由的想象空間和表現(xiàn)方式,為了減少硬件設(shè)備產(chǎn)生的束縛,也為了創(chuàng)造更抽象的非現(xiàn)實空間感,利用虛擬3D音頻技術(shù)創(chuàng)作應該被現(xiàn)代的電子音樂作曲家們重視起來了。 本文的主要目的是通過簡要介紹虛擬3D音頻的原理、與當今主要電子音樂回放方式的對比(傳統(tǒng)立體聲、八聲道系統(tǒng),特定多聲道系統(tǒng)等等)、還有對于利用虛擬3D音頻技術(shù)創(chuàng)作電子音樂的初步探索,以及本人利用虛擬3D音頻技術(shù)創(chuàng)作電子音樂的實踐經(jīng)過和結(jié)論等等,來分析使用虛擬3D音頻技術(shù)進行創(chuàng)作的優(yōu)點和缺點。本文參考了大量國內(nèi)外相關(guān)電子音樂回放表現(xiàn)的方式,虛擬3D音頻技術(shù)的研究狀況和結(jié)論,并確定了耳機虛擬3D音頻相較于揚聲器虛擬3D音頻的優(yōu)勢,結(jié)合自身創(chuàng)作實踐,討論了使用耳機虛擬3D音頻技術(shù),對于電子音樂創(chuàng)作所可能產(chǎn)生的影響。 本文的研究結(jié)論表示,使用耳機虛擬3D音頻技術(shù),可以提供電子音樂作曲家一個嶄新的創(chuàng)作空間概念,其自由度有可能在于多聲道揚聲器之上,并且有可能可以做到較好地還原作曲家原有的空間設(shè)計,而且同時因為所需要的設(shè)備沒有過高的特殊要求,給作曲家和聽者都減少了負擔。但是,虛擬3D音頻建立在HRTF參數(shù)、卷積制作等等多種復雜的編碼和運行手段的技術(shù)基礎(chǔ)上,并且目前尚未出現(xiàn)成熟的直觀而又簡便的制作方式,所以想要使用虛擬3D音頻進行創(chuàng)作依然需要作曲家掌握較多的技術(shù)知識和制作技巧。
【關(guān)鍵詞】：虛擬3D音頻 多揚聲器系統(tǒng) 空間 HRTF
【學位授予單位】：上海音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J614.8
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-5
• 目錄5-6
• 前言6-7
• 一.當代音樂創(chuàng)作需要更大的空間7-13
• 1.1 更深的音樂表現(xiàn)7
• 1.2 揚聲擴音器帶來的電子音樂創(chuàng)作空間7-9
• 1.3 當代電子音樂創(chuàng)作空間參數(shù)的主要表現(xiàn)形式9-13
• 1.3.1 立體聲系統(tǒng)9-10
• 1.3.2 八聲道系統(tǒng)10-11
• 1.3.3 特定的多聲道系統(tǒng)11-13
• 二.虛擬3D音頻技術(shù)13-20
• 2.1 什么是虛擬3D音頻技術(shù)13
• 2.2 虛擬3D音頻技術(shù)的國內(nèi)外研究現(xiàn)狀13-14
• 2.3 虛擬3D音頻技術(shù)的原理14-16
• 2.3.1 人耳的聽覺系統(tǒng)定位14-15
• 2.3.2 HRTF在虛擬3D音頻中的重要意義15
• 2.3.3 虛擬3D音頻技術(shù)的實現(xiàn)方式15-16
• 2.4 虛擬3D音頻系統(tǒng)的錄音方式16-18
• 2.5 虛擬3D音頻系統(tǒng)的兩種回放方式18-20
• 2.5.1 揚聲器虛擬3D音頻的回放方式18-19
• 2.5.2 耳機虛擬3D音頻的回放方式19
• 2.5.3 兩種回放方式的比較19-20
• 三.耳機虛擬3D音頻技術(shù)對電子音樂創(chuàng)作可能產(chǎn)生的影響20-25
• 3.1 考慮使用耳機虛擬3D音頻技術(shù)進行電子音樂創(chuàng)作20
• 3.2 利用耳機虛擬3D音頻技術(shù)進行創(chuàng)作需要注意的問題20-21
• 3.3 本人作品《水花·靈》中的耳機虛擬3D音頻技術(shù)21-25
• 結(jié)論25-26
• 參考文獻26
• 英文參考文獻26
• 中文參考文獻26

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 王超;胡劍凌;;基于HRTF的虛擬三維空間環(huán)繞聲耳機重放[J];信息技術(shù);2009年01期

2 趙自力,黃成偉,高宏,李慶祥;HRTF在虛擬3D立體聲中的應用及實驗[J];清華大學學報(自然科學版);2001年11期

3 殷福亮;汪林;陳U，

本文編號：1030913