本文關(guān)鍵詞：陳銘志《小型復(fù)調(diào)格律樂曲集》的音樂與演奏分析

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【摘要】： 陳銘志(1925—)是中國當代著名作曲家、復(fù)調(diào)音樂理論家、教育家,主要以創(chuàng)作復(fù)調(diào)音樂作品見長。自從他1951年從上海音樂學(xué)院畢業(yè)并留校任教后,堅持在不同領(lǐng)域不斷寫作,創(chuàng)作出了諸多復(fù)調(diào)音樂作品,尤其是復(fù)調(diào)鋼琴音樂作品。在創(chuàng)作中,他堅持把西方作曲技法與民族內(nèi)容融為一體,在學(xué)習(xí)西方作曲理論體系的同時充分體現(xiàn)了民族特色。二十世紀六七十年代,他創(chuàng)作了以復(fù)調(diào)格律為曲式的十二首小型復(fù)調(diào)樂曲,并于近幾年把它們編訂為這本《小型復(fù)調(diào)格律樂曲集》。這是一部中國復(fù)調(diào)鋼琴作品,其風(fēng)格迥異,技法嚴謹,它類近巴赫二、三部創(chuàng)意曲程度,有意深入學(xué)習(xí)者可以從中領(lǐng)悟許多復(fù)調(diào)音樂的格律,乃至西方音樂秩序要義。 本文試圖從復(fù)調(diào)鋼琴音樂作品《小型復(fù)調(diào)格律樂曲集》的創(chuàng)作背景入手,通過對這本曲集中的十二首樂曲的研究,就作品的曲式結(jié)構(gòu)、音樂處理、演奏技法、作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格等展開分析,進一步認識和把握陳銘志復(fù)調(diào)鋼琴作品的音樂風(fēng)格和演奏特點,了解當代復(fù)調(diào)鋼琴音樂作品創(chuàng)作的特性,尤其可以給予未接觸或演奏過陳銘志鋼琴作品的人士借鑒和參考,從而充分體會作者深厚的民族思想感情和中國傳統(tǒng)文化精神,促進中國鋼琴音樂的發(fā)展。 本論文包括四個部分: 第一部分:主要介紹作曲家陳銘志及其創(chuàng)作的復(fù)調(diào)鋼琴音樂作品。首先,回顧作曲家生活的時代背景;其次,對作曲家在復(fù)調(diào)音樂理論研究方面的成就進行評述;最后,介紹一些作曲家創(chuàng)作的復(fù)調(diào)鋼琴作品,從而更好的把握作曲家的創(chuàng)作特點。 第二部分:從題材、曲式結(jié)構(gòu)、民族調(diào)性、和聲和演奏技法等多方面對《小型復(fù)調(diào)格律樂曲集》進行了詳細的分析與研究,闡述了該作品的音樂風(fēng)格及演奏特點。 第三部分:闡述了該作品的創(chuàng)作特點和風(fēng)格特征、概括了民族風(fēng)格和作曲家復(fù)調(diào)思維在作品中的體現(xiàn)并提出演奏這本曲集應(yīng)注意的三點問題。 第四部分:結(jié)論。從三方面指出研究《小型復(fù)調(diào)格律樂曲集》的現(xiàn)實意義與應(yīng)用價值。
【關(guān)鍵詞】：復(fù)調(diào) 格律 演奏技法
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-8
• 引言8-9
• 一、作曲家陳銘志及其創(chuàng)作的復(fù)調(diào)鋼琴作品9-11
• （一） 作曲家陳銘志的生活經(jīng)歷9
• （二） 陳銘志在復(fù)調(diào)音樂理論研究方面的成就9-10
• （三） 陳銘志創(chuàng)作的復(fù)調(diào)鋼琴音樂作品10-11
• 二、陳銘志《小型復(fù)調(diào)格律樂曲集》的音樂與演奏分析11-37
• （一） 《小型復(fù)調(diào)格律樂曲集》的創(chuàng)作背景11-12
• （二） 《小型復(fù)調(diào)格律樂曲集》的音樂與演奏分析12-37
• 1. 引子與賦格12-16
• 2. 小變奏曲16-19
• 3. 旋律19-23
• 4. 創(chuàng)意曲23-25
• 5. 諧謔曲25-26
• 6. 小創(chuàng)意曲26-27
• 7. 小賦格27-28
• 8. 小變奏曲28-30
• 9. 創(chuàng)意曲30-32
• 10. 小托卡塔32-34
• 11. 帕薩卡里亞34-35
• 12. 托卡塔35-37
• 三、陳銘志《小型復(fù)調(diào)格律樂曲集》的創(chuàng)作手法和風(fēng)格特征37-40
• （一） 創(chuàng)作手法及其特點37-38
• 1. 嚴密的主題構(gòu)成和細膩的聲部組合37
• 2. 嚴謹而簡單的曲式結(jié)構(gòu)37-38
• 3. 和聲與調(diào)式38
• （二） 民族風(fēng)格的體現(xiàn)38
• 1. 以民間音調(diào)為旋律語匯創(chuàng)作的主題38
• 2. 民族音調(diào)旋法的運用38
• （三） 復(fù)調(diào)思維的體現(xiàn)38-39
• （四） 演奏這本曲集應(yīng)注意的問題39-40
• 1.正確分析作品39
• 2.練習(xí)方法39
• 3.體現(xiàn)民族風(fēng)格39-40
• 四、研究《小型復(fù)調(diào)格律樂曲集》的現(xiàn)實意義和應(yīng)用價值40-42
• （一） 對復(fù)調(diào)鋼琴音樂作品演奏與學(xué)習(xí)的指導(dǎo)意義40
• （二） 有助于了解我國當代鋼琴音樂作品創(chuàng)作的特性40
• （三） 發(fā)揚我國民族音樂文化,促進鋼琴音樂民族化的進程40-42
• 結(jié)語42-43
• 參考文獻43-46
• 后記46-47
• 在學(xué)期間公開發(fā)表論文及著作情況47

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 夏月;從陳銘志先生的兩本鋼琴曲集談起[J];鋼琴藝術(shù);2000年01期

2 儲望華;《前奏曲與托卡塔》樂曲解說[J];鋼琴藝術(shù);2000年03期

3 趙曉生;中國鋼琴語境[J];鋼琴藝術(shù);2003年01期

4 趙曉生;;論陳銘志《序曲與賦格曲集》的演奏(上)[J];鋼琴藝術(shù);2006年01期

5 徐孟東;對20世紀音樂中復(fù)調(diào)復(fù)興的認識與思考[J];杭州師范學(xué)院學(xué)報;1998年01期

6 田藝苗;陳銘志復(fù)調(diào)鋼琴作品研究[J];音樂研究;2003年01期

7 田藝苗;帕薩卡里亞的現(xiàn)代內(nèi)涵——讀徐孟東《20世紀帕薩卡里亞研究》[J];音樂研究;2005年01期

8 林育;評介《復(fù)調(diào)寫作及復(fù)調(diào)音樂分析》[J];人民音樂;1996年06期

9 張旭冬;20世紀復(fù)調(diào)學(xué)科的創(chuàng)新成果——于蘇賢教授《20世紀復(fù)調(diào)音樂》述評[J];人民音樂;2002年09期

10 徐孟東;理論與實踐的對位——作曲家、復(fù)調(diào)理論家、教育家陳銘志創(chuàng)作、研究與教學(xué)成果述評[J];人民音樂;2005年10期

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本文編號：946126