本文關(guān)鍵詞：析貝多芬鋼琴奏鳴套曲中奏鳴曲式連接部的創(chuàng)作特點

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【摘要】： 奏鳴曲式從產(chǎn)生到成熟的演變過程大約經(jīng)歷了一個多世紀,作為一種通用的曲式構(gòu)造,在貝多芬手中達到了巔峰。貝多芬在西方音樂發(fā)展史的畫卷中獨領(lǐng)風(fēng)騷,一生共創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲,這32部作品在鋼琴藝術(shù)史中占有獨一無二的地位,無論在結(jié)構(gòu)上,還是在情感深度上都具有完美的統(tǒng)一,成為我們后人研究的典范之作。貝多芬在海頓、莫扎特等前輩的基礎(chǔ)上,將鋼琴奏鳴曲做了許多完善和創(chuàng)新,同時,他的創(chuàng)作理念和風(fēng)格深深地影響了舒伯特、柴可夫斯基、勃拉姆斯和施特勞斯等作曲家。 連接部是奏鳴曲式中的附屬部分之一,是主部主題通往副部主題的紐帶,將相互對置的兩個主題在材料、調(diào)式調(diào)性及音樂形象等方面連接為統(tǒng)一發(fā)展的整體,在材料的使用上較為自由,常常表現(xiàn)出主題材料的積極發(fā)展,具有一定的展開性因素,在陳述結(jié)構(gòu)上也相應(yīng)表現(xiàn)出非方整性的特征。調(diào)性的過渡和轉(zhuǎn)換是連接部的重要任務(wù),完整的情況下通常包括三個階段：在原調(diào)(主調(diào))中逗留的部分、實質(zhì)性的轉(zhuǎn)調(diào)部分、在新調(diào)(副調(diào))上為副部做準備的部分。在海頓、莫扎特的鋼琴奏鳴曲式中,連接部結(jié)構(gòu)相對簡單,沒有自己獨立的主題,一般只采用一些補充式或經(jīng)過式的寫法,調(diào)性轉(zhuǎn)換較少,只起單純和直接的連續(xù)、過渡功能。而貝多芬鋼琴奏鳴曲式樂章中的連接部具有很大的靈活性和適應(yīng)性,突出強調(diào)了主題之間的戲劇性矛盾沖突,其調(diào)性過渡也變得比較曲折,有時還形成了相對獨立的連接部主題,使樂思獲得了更多樣的發(fā)展。并且,奏鳴曲式中的再現(xiàn)部具有強調(diào)主調(diào)的統(tǒng)治作用,再現(xiàn)部中不需要像呈示部中那樣強調(diào)主副部間的矛盾對比,而是將長時間的非主調(diào)的不穩(wěn)定狀態(tài)得以平衡和補償,這種不穩(wěn)定狀態(tài)正好是從呈示部中的連接部開始,到再現(xiàn)部中又要服從調(diào)性回歸,所以,在任何情況下,再現(xiàn)部中連接部一定會發(fā)生變動。 本文將從本體出發(fā),對貝多芬32首鋼琴奏鳴曲中使用奏鳴曲式的各個樂章中的連接部進行全面的分析和研究,以期對貝多芬的奏鳴曲式中連接部的創(chuàng)作特色有更全面的認識,文章著重分析連接部的結(jié)構(gòu)規(guī)模、類型、功能性階段、調(diào)式調(diào)性、和聲特點及音樂材料來源和發(fā)展手法,并結(jié)合分析主部主題的結(jié)束終止和調(diào)式調(diào)性以及副部主題的開始動機和調(diào)式調(diào)性,運用舉例和比較的方法進行系統(tǒng)的論述,做出自己的分析和界定。本文從三個層面入手,首先對貝多芬鋼琴奏鳴曲式樂章中的連接部進行概述,第二部分對貝多芬鋼琴奏鳴曲式樂章中連接部的寫作特點做詳細分析,最后對貝多芬鋼琴奏鳴曲式樂章再現(xiàn)部中的連接部改寫做出總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：貝多芬 鋼琴奏鳴曲式 呈示部 再現(xiàn)部 連接部
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J614
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• 英文摘要5-9
• 緒論9-11
• 第一章 貝多芬鋼琴奏鳴套曲中奏鳴曲式樂章連接部的概述11-26
• 1.1 奏鳴曲式的發(fā)展11-14
• 1.1.1 古二部曲式12
• 1.1.2 古奏鳴曲式12-13
• 1.1.3 成熟時期的奏鳴曲式13-14
• 1.2 貝多芬鋼琴奏鳴套曲中奏鳴曲式樂章的概述14-18
• 1.3 奏鳴曲式中連接部概述18-20
• 1.3.1 奏鳴曲式中連接部的界定18-19
• 1.3.2 維也納古典時期奏鳴曲式中連接部的使用19-20
• 1.3.3 奏鳴曲式連接部與其它曲式中連接性段落的異同20
• 1.4 貝多芬鋼琴奏鳴套曲中奏鳴曲式樂章連接部的分類20-26
• 1.4.1 單一功能型連接20-21
• 1.4.2 復(fù)合功能型連接21-26
• 第二章 貝多芬鋼琴奏鳴套曲中奏鳴曲式呈示部中連接部的寫作特點26-42
• 2.1 呈示部中主部主題的調(diào)式調(diào)性和結(jié)束終止26-30
• 2.2 呈示部中副部主題的調(diào)式調(diào)性和開始動機30-34
• 2.3 呈示部中連接部的寫作特點34-42
• 2.3.1 連接部的結(jié)構(gòu)歸屬、功能性階段及結(jié)構(gòu)規(guī)模34-38
• 2.3.2 連接部的和聲特點及調(diào)性過渡38-40
• 2.3.3 連接部的音樂材料來源及發(fā)展手法40-42
• 第三章 貝多芬鋼琴奏鳴套曲中奏鳴曲式再現(xiàn)部中連接部的改寫42-61
• 3.1 呈示部與再現(xiàn)部中連接部的結(jié)構(gòu)規(guī)模比較42-44
• 3.2 呈示部與再現(xiàn)部中連接部的調(diào)式調(diào)性比較44-48
• 3.3 再現(xiàn)部中連接部的改寫特點48-61
• 3.3.1 再現(xiàn)部中不再使用獨立的連接部49-52
• 3.3.2 再現(xiàn)部中連接部的結(jié)構(gòu)規(guī)模有所調(diào)整52-53
• 3.3.3 再現(xiàn)部中連接部的調(diào)性發(fā)生改變53-55
• 3.3.4 再現(xiàn)部中連接部的和聲現(xiàn)象復(fù)雜化55-57
• 3.3.5 再現(xiàn)部中連接部的材料發(fā)生變化57-61
• 結(jié)語61-62
• 參考文獻62-64
• 致謝64-65

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本文編號：935934