發(fā)布時間：2017-09-27 17:25

  本文關(guān)鍵詞：淺析拉氏瞬想曲中的悲情因素及其演奏

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【摘要】： 對于生活在19、20世紀(jì)之交——音樂美學(xué)和作曲技法發(fā)生大變革時期的作曲家謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫(Sergei·Rachmaninoff),人們的說法不一而足。不管怎么說,批評他為“落在時代后面的人”的言論似乎有些誹謗的意味。在當(dāng)時現(xiàn)代音樂盛行的西方世界,拉赫瑪尼諾夫的音樂顯然不屬于“他那個時代”,他的音樂扎根于俄羅斯,扎根于過去。 他——作為一個黑暗勢力的抨擊者,把深沉、悲傷的體驗寓于音樂之中,用古典風(fēng)格的優(yōu)美音樂將心中的美好事物理想化,以其悲劇性的力量激起人們對美好生活的企盼。他的縈繞不去的憂傷曲調(diào),使人們緩解了心靈的傷痛,尋找到隱現(xiàn)的曙光,走出人生的困境。 本文從歷史背景、哲學(xué)依據(jù)和音樂本體方面對拉赫瑪尼諾夫早期的鋼琴音樂作品《瞬想曲6首》(Op.16)進行了解讀,試圖透過拉氏音樂的外殼,挖掘出新的詮釋作品的可能性。 全文分為五個部分。第一部分是緒論,扼要介紹全文的主旨和主要內(nèi)容。第二部分從歷史的社會現(xiàn)實、俄羅斯宗教哲學(xué)、作曲家郁悒情結(jié)及該作品創(chuàng)作背景方面溯源,對拉赫瑪尼諾夫的6首瞬想曲進行了解讀,從中探尋作曲家音樂風(fēng)格的成因。第三部分就音樂要素問題對作品作了分析,揭示出作曲家音樂的深刻底蘊和作品的藝術(shù)內(nèi)涵。第四部分為主要部分,以前幾部分的論述為基礎(chǔ),從鋼琴演繹角度表達了筆者粗淺的看法,希望能使作品的詮釋更到位、更具說服力。第五部分為結(jié)語。
【關(guān)鍵詞】：拉赫瑪尼諾夫 瞬想曲 悲情 鋼琴演奏
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-7
• 第一章 緒論7-9
• 第二章 歷史脈絡(luò)的梳理9-17
• 第一節(jié) 拉赫瑪尼諾夫音樂悲劇之源9-14
• 一、社會現(xiàn)實因素9-10
• 二、俄羅斯宗教哲學(xué)10-12
• 三、郁悒情結(jié)的精神根源12-14
• 第二節(jié) 6首瞬想曲的地位14-17
• 第三章 音樂要素分析——瞬想曲中的"悲情"體驗17-45
• 第一節(jié) 憂傷的旋律18-36
• 一、寬廣的主題旋律18-20
• 二、旋律的傾向性20-23
• 三、旋律中的音響和織體特征23-27
• 四、旋律中的節(jié)奏27-36
• 第二節(jié) 色彩性的和聲36-39
• 一、非功能性序進36-38
• 二、傳統(tǒng)調(diào)性功能與色彩性相結(jié)合的變音體系38-39
• 第三節(jié) 調(diào)性布局特色39-42
• 一、小調(diào)的主要地位39-40
• 二、調(diào)性的轉(zhuǎn)換40-42
• 第四節(jié) 獨樹一幟的音樂高潮42-45
• 第四章 演奏分析——"悲情"的浪漫詮釋45-66
• 第一節(jié) 《瞬想曲》的二度創(chuàng)作46-49
• 第二節(jié) 堅定的節(jié)奏49-54
• 一、自由節(jié)奏49-52
• 二、復(fù)節(jié)奏52-54
• 第三節(jié) 歌唱性的彈奏54-58
• 一、連奏54-57
• 二、貼鍵57-58
• 第四節(jié) 多層次的處理58-61
• 第五節(jié) 踏板的運用61-64
• 一、音后踏板61-62
• 二、半踏板62-63
• 三、顫音踏板63-64
• 第六節(jié) 呼吸64-66
• 第五章 結(jié)論66-67
• 參考文獻67-70
• 致謝70-71
• 發(fā)表文章71

【引證文獻】

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 宋彥斌;論拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品中的悲劇性[D];湖南師范大學(xué);2011年

2 阮媛媛;拉赫瑪尼諾夫《24首鋼琴前奏曲》音響版本比較研究[D];福建師范大學(xué);2011年

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本文編號：930973