本文關(guān)鍵詞：勃拉姆斯兩首鋼琴與大提琴奏鳴曲的分析

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【摘要】： 德國作曲家勃拉姆斯(Johannes Brahms,1833-1897),是古典主義后期和浪漫主義時期最具影響力的作曲家之一。嫻熟的對位技巧、豐富的和聲色彩和優(yōu)美的“浪漫”旋律是他創(chuàng)作的特點。在西方音樂史中,勃拉姆斯和他的兩位德國前輩作曲家巴赫、貝多芬一并被稱為“3B”. 室內(nèi)樂創(chuàng)作貫穿了勃拉姆斯的整個藝術(shù)生涯。繼貝多芬五首鋼琴與大提琴奏鳴曲之后,勃拉姆斯受到啟發(fā),為大提琴和鋼琴這種組合形式創(chuàng)作出了兩部具有深遠影響的室內(nèi)樂作品�！秂小調(diào)第一鋼琴與大提琴奏鳴曲》(op.38)《F大調(diào)第二鋼琴與大提琴奏鳴曲》(op.99)。Op.38完成于1865年,二十一年后,他又完成了Op.99。從具有室內(nèi)樂風(fēng)格特點的Op.38到具有戲劇性和交響樂寫作手法的Op.99。我們可以看出勃拉姆斯更完善的創(chuàng)作技巧,和更成熟的思想境界。 在這篇論文中,通過對勃拉姆斯的整體室內(nèi)樂風(fēng)格特點進行歸納,對這兩首奏鳴曲的創(chuàng)作背景,藝術(shù)風(fēng)格,曲式和聲結(jié)構(gòu)進行較為細致的分析,并與實際演奏方法相結(jié)合,和對主要演奏版本進行比較,對比版本之間的異同與特點,更深入的從各個方面理解這兩首奏鳴曲。 本文結(jié)構(gòu)分為緒論,三個章節(jié)和結(jié)語。緒論概括了勃拉姆斯室內(nèi)樂風(fēng)格的主要特征。第一章就社會環(huán)境對勃拉姆斯音樂創(chuàng)作的影響,以及他在器樂表現(xiàn)技巧的運用方面進行了歸納,對兩首奏鳴曲的創(chuàng)作背景進行介紹:第二章從曲式,和聲結(jié)構(gòu)上對兩首奏鳴曲進行細致的分析,使演奏者首先能從結(jié)構(gòu)上更準確的理解作品,結(jié)合本人的練習(xí)和演奏實踐,對具體的演奏和表現(xiàn)手法,進行詳細的分析;第三章,通過對不同錄音版本之間的比較,探討各演奏家對這兩首作品的不同詮釋及表現(xiàn)風(fēng)格。結(jié)論,對這兩首奏鳴曲的音樂性,技術(shù)性,以及藝術(shù)價值進行總述。
【關(guān)鍵詞】：勃拉姆斯 鋼琴與大提琴奏鳴曲 結(jié)構(gòu) 演奏 版本
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 緒論6-8
• 第一章 勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作及兩首鋼琴與大提琴奏鳴曲的創(chuàng)作背景8-11
• 第一節(jié) 社會環(huán)境對勃拉姆斯音樂創(chuàng)作的影響及他對器樂表現(xiàn)的運用8-9
• 第二節(jié) 兩首鋼琴與大提琴奏鳴曲的創(chuàng)作背景9-11
• 第二章 兩首鋼琴與大提琴奏鳴曲的音樂分析及演繹分析11-29
• 第一節(jié) e小調(diào)第一鋼琴與大提琴奏鳴曲的音樂分析11-13
• 第二節(jié) F大調(diào)第二鋼琴與大提琴奏鳴曲的音樂分析13-17
• 第三節(jié) e小調(diào)第一鋼琴與大提琴奏鳴曲的演繹分析17-21
• 第四節(jié) F大調(diào)第二鋼琴與大提琴奏鳴曲的演繹分析21-29
• 第三章 重要錄音版本的介紹與比較29-35
• 第一節(jié) 兩首鋼琴與大提琴奏鳴曲重要錄音版本及演奏家介紹29-32
• 第二節(jié) e小調(diào)第一鋼琴與大提琴奏鳴曲不同版本之間的比較32-33
• 第三節(jié) F大調(diào)第二鋼琴與大提琴奏鳴曲不同版本之間的比較33-35
• 結(jié)語35-36
• 參考文獻36-37
• 后記37

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 王敬學(xué);勃拉姆斯及其創(chuàng)作特征[J];河南大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);2002年02期

2 孫國忠;走近古典音樂(二十)勃拉姆斯:浪漫時代的古典回聲[J];音樂愛好者;2004年12期

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本文編號：881574