發(fā)布時(shí)間：2017-09-16 04:37

  本文關(guān)鍵詞：昆曲“閨門旦”和歌劇抒情女高音的比較

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【摘要】： 中國的昆曲和西方的歌劇分別代表了東西方兩種文化在戲劇和音樂方面的集大成形式,這兩種古老的藝術(shù)分別體現(xiàn)著個(gè)性鮮明的兩種文化對戲劇和音樂的不同審美要求。在世界文化大融合大交流的今天,進(jìn)一步了解中國昆曲和西方歌劇這兩種極具代表性的藝術(shù)形式,比較兩者各自的特點(diǎn),尤其是在審美和演唱技巧表現(xiàn)上的共性與個(gè)性特點(diǎn),對于加深東西方文化特別是戲劇文化的交流,促進(jìn)兩種藝術(shù)形式的相互借鑒和發(fā)展有著重要的意義和價(jià)值。 昆曲旦行中的“閨門旦”在昆曲舞臺上塑造了很多經(jīng)久不衰的人物形象。如《牡丹亭》的杜麗娘、《長生殿》的楊貴妃。而歌劇抒情女高音的唱法也總是用來塑造一些性格柔美,感情細(xì)膩的人物。如《藝術(shù)家生涯》的“繡花女”,《圖蘭朵》中的柳兒等等。中國昆曲聲樂技巧和意大利的美聲唱法可以說是中外聲樂史上的“經(jīng)典唱法”,他們都在各自的舞臺上輝煌了幾百年,并且還在發(fā)展。近年來,昆曲的唱法也引起很多國外聲樂教育工作者的注意和研究興趣。但是國內(nèi)學(xué)術(shù)界對昆曲與歌劇的比較大多停留在形式上的一些對比,籠統(tǒng)概述,缺乏較為系統(tǒng)、全面的研究。 懷著對兩種藝術(shù)的熱愛,本文著重從審美表現(xiàn)和演唱技巧方面做比較,從女高音的角度,運(yùn)用“比較聲樂學(xué)”的方法,將昆曲的“閨門旦”與歌劇抒情女高音進(jìn)行比較,旨在探求兩種藝術(shù)形式的精華與相通之處,為我國聲樂的發(fā)展提供更多的思路與新理念,力求以有限的知識為東西方藝術(shù)交流添綿薄之力。
【關(guān)鍵詞】：昆曲 閨門旦 抒情女高音 審美 演唱技術(shù)
【學(xué)位授予單位】：南京航空航天大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J616.2
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 緒論8-9
• 第一章 昆曲和美聲唱法的歷史淵源9-11
• 1.1 昆曲與“閨門旦”9-10
• 1.2 西洋歌劇與美聲唱法10-11
• 1.2.1 歌劇概述10
• 1.2.2 美聲唱法的涵義10-11
• 第二章 昆曲“閨門旦”和歌劇抒情女高音在審美方面的比較11-15
• 2.1 音色審美的比較11-13
• 2.1.1 昆曲“閨門旦”“字重于聲”的音色審美11-12
• 2.1.2 歌劇抒情女高音“聲重于字”的音色審美12-13
• 2.2 舞臺表演上的比較13-15
• 2.2.1 昆曲表演的虛擬性，，歌劇表演的寫實(shí)性13
• 2.2.2 昆曲的程式性，歌劇的靈活性13-14
• 2.2.3 情感表達(dá)上的比較14-15
• 第三章 昆曲“閨門旦”和歌劇抒情女高音在演唱技術(shù)方面的比較15-23
• 3.1 氣息比較15-17
• 3.1.1 共性15-16
• 3.1.2 個(gè)性16-17
• 3.2 真假聲與“大嗓”“小嗓”17-18
• 3.2.1 真假聲17
• 3.2.2 “大嗓”與“小嗓”17-18
• 3.3 共鳴比較18-19
• 3.3.1 共鳴原理18
• 3.3.2 兩種唱法對共鳴位置的追求18-19
• 3.4 咬字與歌唱19-23
• 3.4.1 字正腔圓19-21
• 3.4.2 意大利語言與歌唱21-23
• 結(jié)語23-24
• 參考書目24-25
• 致謝25-26
• 在學(xué)期間的研究成果及發(fā)表的學(xué)術(shù)論文26-27
• 附錄 碩士期間完成的科研項(xiàng)目與取得的成果27

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本文編號：860959