本文關(guān)鍵詞：德沃夏克《G大調(diào)弦樂(lè)四重奏》創(chuàng)作技法研究

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【摘要】： 安東寧·德沃夏克是歐洲19世紀(jì)捷克民族樂(lè)派的代表人物之一,同時(shí)也是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期的重要作曲家。他的創(chuàng)作生涯大致分為四個(gè)階段即國(guó)內(nèi)童年時(shí)期、學(xué)習(xí)與創(chuàng)作成長(zhǎng)時(shí)期、創(chuàng)作轉(zhuǎn)型期以及在美國(guó)創(chuàng)作成熟期,他的一生中創(chuàng)作了大量的聲樂(lè)及管弦樂(lè)作品,許多作品成為了流傳至今的佳作。 本文以德沃夏克《G大調(diào)弦樂(lè)四重奏》為例,由微觀視角著眼,來(lái)進(jìn)行整體分析,作品創(chuàng)作中德沃夏克運(yùn)用民族音樂(lè)素材,斯拉夫民族風(fēng)格的曲調(diào)、富里安特為主題和多調(diào)性橫向進(jìn)行的旋律、混合結(jié)構(gòu)的邊緣曲式等現(xiàn)代作曲技法,巧妙地組織在古典調(diào)性音樂(lè)的結(jié)構(gòu)之中,從而在古典音樂(lè)形式與現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)匯之間搭起一座由此及彼的橋梁。作品以傳統(tǒng)為基礎(chǔ),以創(chuàng)新為動(dòng)力,以抒情性和可聽(tīng)性為目標(biāo),將此曲表現(xiàn)的淋漓盡致。 全文共分為四章: 第一章德沃夏克的生平與創(chuàng)作。概述了德沃夏克的創(chuàng)作生涯,即創(chuàng)作初學(xué)期——在國(guó)內(nèi)童年時(shí)期、學(xué)習(xí)與創(chuàng)作成長(zhǎng)時(shí)期——受瓦格納和李斯特的影響、創(chuàng)作轉(zhuǎn)型期——受勃拉姆斯的影響和他的“斯拉夫時(shí)期”、創(chuàng)作成熟期——他在新大陸日子的創(chuàng)作及藝術(shù)特征。 第二章首先介紹《G大調(diào)弦樂(lè)四重奏》創(chuàng)作背景,作品的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。分別詳細(xì)的分析了四個(gè)樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)形式。 第三章《G大調(diào)弦樂(lè)四重奏》創(chuàng)作的技法特征,該部分通過(guò)作曲技術(shù)分析來(lái)研究作品的和聲構(gòu)造形態(tài)、曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)、旋律形態(tài)、節(jié)奏形態(tài)等創(chuàng)作特征。 第四章德沃夏克音樂(lè)創(chuàng)作技法形成的原因,時(shí)代背景的影響下與其他樂(lè)派并存,之間相互聯(lián)系,借鑒同時(shí)期其它作曲家的創(chuàng)作技法,采用本民族的音樂(lè)特征形成自己樂(lè)派獨(dú)特的風(fēng)格。 他的音樂(lè)作品將雅與俗、革新與繼承、現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性完美的統(tǒng)一起來(lái),構(gòu)成了音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)有代表性的方向,是他對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展所做出的一個(gè)極其重要的貢獻(xiàn)。在這部弦樂(lè)四重奏中,不僅散發(fā)著波希米亞泥土的芳香,同時(shí)又具有對(duì)前輩作曲家作曲技法的傳承與發(fā)揚(yáng),本文試圖通過(guò)寫(xiě)作這篇文章,對(duì)他的弦樂(lè)四重奏作曲技法原則的運(yùn)用及民族氣息的流露進(jìn)行探索性揭示。
【關(guān)鍵詞】：德沃夏克 《G大調(diào)弦樂(lè)四重奏》 創(chuàng)作特征 捷克民族
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 緒論8-14
• 1 本課題研究目的與意義8-9
• 2 與本課題相關(guān)的研究現(xiàn)狀9-11
• 3 本課題研究方法11-14
• 第1章 德沃夏克生平與音樂(lè)創(chuàng)作的形成14-22
• 1.1 創(chuàng)作初學(xué)期——童年時(shí)期15
• 1.2 學(xué)習(xí)與創(chuàng)作成長(zhǎng)時(shí)期——受瓦格納和李斯特的影響15-17
• 1.3 創(chuàng)作轉(zhuǎn)型期——受勃拉姆斯的影響和他的“斯拉夫時(shí)期”17-19
• 1.4 創(chuàng)作成熟期——他在新大陸的日子19-22
• 第2章 德沃夏克《G大調(diào)弦樂(lè)四重奏》創(chuàng)作背景及曲式結(jié)構(gòu)22-32
• 2.1 《G大調(diào)弦樂(lè)四重奏》創(chuàng)作背景22-23
• 2.2 《G大調(diào)弦樂(lè)四重奏》創(chuàng)作的曲式結(jié)構(gòu)23-32
• 2.2.1 第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)23-26
• 2.2.2 第二樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)26-28
• 2.2.3 第三樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)28-29
• 2.2.4 第四樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)29-32
• 第3章 《G大調(diào)弦樂(lè)四重奏》創(chuàng)作技法32-52
• 3.1 旋律特征32-35
• 3.1.1 動(dòng)力性旋律33-34
• 3.1.2 抒情性旋律34-35
• 3.2 節(jié)拍分析35-37
• 3.2.1 變節(jié)拍35-36
• 3.2.2 節(jié)拍對(duì)位36-37
• 3.3 節(jié)奏分析37-43
• 3.3.1 切分節(jié)奏38-39
• 3.3.2 變體的節(jié)奏分析39-42
• 3.3.3 全曲的節(jié)奏比例42
• 3.3.4 小結(jié)42-43
• 3.4 和聲形態(tài)43-47
• 3.4.1 和聲縱向結(jié)構(gòu)43-44
• 3.4.2 和聲的橫向結(jié)構(gòu)形態(tài)—和聲進(jìn)行44-47
• 3.5 調(diào)性特征47-50
• 3.5.1 作品整體的調(diào)性布局48
• 3.5.2 局部的調(diào)性手法特征48-49
• 3.5.3 變化音調(diào)性49-50
• 小結(jié)50-52
• 第4章 德沃夏克音樂(lè)創(chuàng)作技法形成的原因52-56
• 結(jié)語(yǔ)56-58
• 參考文獻(xiàn)58-62
• 致謝62-64
• 攻讀碩士學(xué)位期間的研究成果64

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前4條

1 溫瀟瀟;從捷克的淳樸到斯拉夫的深摯[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2011年

2 李婧;德沃夏克音樂(lè)作品中的民族化表現(xiàn)手法[D];福建師范大學(xué);2011年

3 董亞軍;德沃夏克《斯拉夫舞曲》（OP.46）和聲研究[D];山東師范大學(xué);2013年

4 伍月君;德沃夏克弦樂(lè)四重奏創(chuàng)作中的多元化音樂(lè)風(fēng)格探究[D];湖南師范大學(xué);2013年

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本文編號(hào)：857162