本文關(guān)鍵詞：斯美塔那交響詩結(jié)構(gòu)研究

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【摘要】： 捷克民族樂派作曲家斯美塔那的交響詩創(chuàng)作使他林立于世界著名標(biāo)題作曲家之列。他的作品賦予這一充滿詩意的音樂體裁以新的藝術(shù)內(nèi)涵與形式,是體現(xiàn)他民族意識(shí)轉(zhuǎn)變的重要標(biāo)志之一。不僅推動(dòng)了捷克音樂文化的發(fā)展,而且也為其他民族樂派作曲家的交響詩創(chuàng)作開辟出一條新的道路。本論文立足于斯美塔那交響詩結(jié)構(gòu)的分析與研究。全文共分為三章,研究內(nèi)容涉及斯美塔那九首交響詩的創(chuàng)作背景與動(dòng)機(jī)、題材類型與解讀、結(jié)構(gòu)形式上的特點(diǎn)與突破以及對(duì)交響詩體裁的貢獻(xiàn)。第一章集中在斯美塔那創(chuàng)作九首作品時(shí)所處的兩個(gè)不同階段以及所選的題材類型,以便更深入了解、區(qū)別斯美塔那早期遵循李斯特交響詩藝術(shù)原則和寫作手法與成熟期的愛國主義內(nèi)容和民族化的藝術(shù)形式這兩個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作情況:第二章主要從九首交響詩作品本體出發(fā),對(duì)每部交響詩進(jìn)行詳細(xì)分析,并分別對(duì)作品的結(jié)構(gòu)特征從對(duì)貫穿曲式、主題變形、三部曲式及其他曲式四個(gè)方面進(jìn)行——闡述;第三章則是建立在前兩章的基礎(chǔ)之上,經(jīng)過對(duì)前兩章內(nèi)容的具體分析與研究,最后從題材的廣泛性、強(qiáng)烈的民族精神以及套曲化的成功嘗試三個(gè)方面進(jìn)一步對(duì)斯美塔那在交響詩體裁上的貢獻(xiàn)做出總結(jié)與概括。
【關(guān)鍵詞】：斯美塔那 交響詩 貫穿曲式 民族性 套曲化
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 引言7-12
• 一、斯美塔那交響詩的研究緣由與意義7-8
• 二、斯美塔那國內(nèi)外的研究情況、水平及發(fā)展趨勢(shì)簡述8-11
• 三、本論文的研究思路和方法11-12
• 第一章 斯美塔那交響詩創(chuàng)作概況12-42
• 第一節(jié) “瑞典交響詩”—“李斯特模式”的承襲15-27
• 一、創(chuàng)作時(shí)代背景15-19
• 二、文學(xué)題材的繼承19-27
• 1，，莎士比亞歷史劇《理查德三世》19-22
• 2，席勒戲劇《瓦倫斯坦?fàn)I地》22-24
• 3，奧倫施拉格戲劇詩《哈空·亞爾》24-27
• 第二節(jié) 套曲交響詩—“民族覺醒”的心聲27-42
• 一、創(chuàng)作時(shí)代背景28-31
• 客觀條件之民族運(yùn)動(dòng)的再次高漲主觀條件之追求民族覺醒的意識(shí)28-31
• 二、題材朔源與解讀31-42
• 1，自然風(fēng)光:沃爾塔瓦河、波希米亞的平原與森林31-34
• 2，歷史事件:胡斯戰(zhàn)爭34-36
• 3，古老傳說:維舍拉德、莎爾卡和布蘭尼克36-42
• 第二章 斯美塔那交響詩在結(jié)構(gòu)形式上的突破42-95
• 第一節(jié) 對(duì)貫穿曲式的發(fā)展42-71
• 一、斯美塔那之前交響詩中貫穿曲式運(yùn)用情況42-43
• 二、斯美塔那交響詩運(yùn)用貫穿曲式的題材基礎(chǔ)43-48
• 1，“瑞典”交響詩貫穿曲式的題材基礎(chǔ)43-45
• 2，套曲交響詩貫穿曲式的題材基礎(chǔ)45-48
• 三、貫穿曲式結(jié)合其他曲式48-59
• 1，結(jié)合賦格段51-53
• 2，結(jié)合變奏曲式53-55
• 3，結(jié)合三部—五部曲式55-58
• 4，結(jié)合貫穿曲式58-59
• 四、“瑞典”交響詩貫穿曲式特點(diǎn)59-64
• 五、套曲交響詩貫穿曲式的特點(diǎn)64-69
• 六、對(duì)以后交響詩貫穿曲式的影響69-71
• 第二節(jié) 對(duì)主題變形的發(fā)展71-75
• 一、李斯特的主題變形—輻射型71-72
• 二、斯美塔那的主題變形—連環(huán)型72-75
• 第三節(jié) 對(duì)三部曲式的發(fā)展75-85
• 一、單主題、帶展開部和插部75-78
• 二、奏鳴曲式原則的滲透及發(fā)展78-79
• 三、展開部與插部交叉發(fā)展79-80
• 四、單主題、中部展開式的單三部曲式80-85
• 第四節(jié) 對(duì)其它曲式的發(fā)展85-95
• 一、回旋曲式85-88
• 二、混合曲式88-91
• 三、自由曲式91-95
• 第三章 斯美塔那對(duì)交響詩體裁的貢獻(xiàn)95-105
• 第一節(jié) 題材的廣泛性95-97
• 第二節(jié) 強(qiáng)烈的民族精神97-101
• 一、交響詩中首開表現(xiàn)本民族精神之先河97-98
• 二、表現(xiàn)民族精神之動(dòng)機(jī)98-99
• 三、民族精神之音樂體現(xiàn)99
• 四、表現(xiàn)民族精神對(duì)繼后交響詩的影響99-101
• 第三節(jié) 交響詩套曲化的成功嘗試101-105
• 結(jié)論105-108
• 附錄一 貝德里�！に姑浪谴笫履瓯�108-111
• 附錄二 《新格羅夫音樂與音樂家詞典》中有關(guān)斯美塔那條目的部分翻譯111-118
• 參考文獻(xiàn)118-120
• 一、中文參考文獻(xiàn)118-119
• 二、英文參考文獻(xiàn)119-120
• 后記120

【相似文獻(xiàn)】

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