本文關(guān)鍵詞：春秋戰(zhàn)國與秦漢之間的音樂文化斷層現(xiàn)象研究

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【摘要】： 黃翔鵬先生從中國傳統(tǒng)音樂形態(tài)的宏觀角度,將中國古代音樂史分為三個階段:以鐘磬樂為代表的先秦樂舞階段,以歌舞大曲為代表的中古伎樂階段,以戲曲音樂為代表的近世俗樂階段。同時,指出了音樂形態(tài)的發(fā)展規(guī)律,首次提出音樂文化斷層理論。即:“在中國古代音樂的三大歷史階段之間,以及它們和現(xiàn)代音樂之間,至少發(fā)生過三次千年一現(xiàn)的、嚴重的斷層現(xiàn)象。第一次是在戰(zhàn)國后期至秦、漢間的戰(zhàn)亂之中(公元前3世紀);第二次是在唐末至五代間(公元9世紀后半葉至10世紀上半葉);第三次即迄今近百年間的變化(19世紀后半葉迄今)。”本論文是對黃先生提出的這一理論中第一次斷層現(xiàn)象的初步研究,共分為四個部分: 第一章是對黃翔鵬先生“音樂文化斷層理論”的總體闡述。通過對該理論產(chǎn)生的學術(shù)背景、形成過程及主要內(nèi)容進行闡述,肯定其學術(shù)價值,并形成整體的認識。 第二章是對春秋戰(zhàn)國與秦漢之間音樂文化斷層現(xiàn)象的細致考察。主要從音樂形態(tài)、音樂功用、樂隊配置、樂調(diào)理論、審美觀念幾個方面進行對比,進而推斷出在春秋戰(zhàn)國與秦漢之間音樂文化發(fā)生了斷層。 第三章是對春秋戰(zhàn)國與秦漢之間音樂文化斷層現(xiàn)象的分析。指出斷層的原因主要在于社會歷史條件的巨變、科學技術(shù)的發(fā)展、音樂傳播載體的欠缺;斷層的實際效果是一種表面的斷層,前后兩個時期的音樂文化以“遺傳基因”的方式聯(lián)系著;斷層的積極意義在于符合事物發(fā)展的客觀規(guī)律,促成新藝術(shù)的誕生。 第四章是從第一次音樂文化斷層現(xiàn)象中獲得的啟示。首先認識到當今音樂文化所處的第三次斷層環(huán)境,進而結(jié)合歷史經(jīng)驗和現(xiàn)代社會的條件,為傳統(tǒng)音樂文化的保護、繼承及創(chuàng)新提出概略性的見解。 “音樂文化斷層理論”是黃翔鵬先生站在新的歷史高度,創(chuàng)造性地運用唯物史觀觀察歷史中的音樂現(xiàn)象取得的突出成果。這一理論揭示出了中國音樂史中音樂形態(tài)的發(fā)展規(guī)律,使中國音樂史學研究走向科學化,并預(yù)示著未來中國音樂史科學發(fā)展的新趨勢。本論文是對黃翔鵬先生“音樂文化斷層理論”第一次斷層現(xiàn)象的初步研究,還需要對第二、三次斷層現(xiàn)象進行系統(tǒng)的梳理,并從整體上進行深入研究,才有可能將這一理論充分完善,從而體現(xiàn)其所具有的高度的學術(shù)價值。
【關(guān)鍵詞】：春秋戰(zhàn)國 秦漢 音樂文化 斷層現(xiàn)象
【學位授予單位】：山西大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2009
【分類號】：J609.2
【目錄】：

• 中文摘要8-9
• Abstract9-11
• 引言11-13
• 第一章 黃翔鵬先生“音樂文化斷層理論”的總體闡述13-20
• 1.1 “音樂文化斷層理論”產(chǎn)生的學術(shù)背景13-15
• 1.2 “音樂文化斷層理論”形成的過程15-17
• 1.3 “音樂文化斷層理論”的主要內(nèi)容17-20
• 第二章 春秋戰(zhàn)國與秦漢之間的音樂文化斷層現(xiàn)象20-36
• 2.1 音樂形態(tài)的斷層現(xiàn)象20-23
• 2.1.1 先秦時期的古代樂舞形態(tài)20-22
• 2.1.2 秦漢時期的歌舞大曲形態(tài)22-23
• 2.2 音樂功用的斷層現(xiàn)象23-26
• 2.2.1 先秦時期的祭祀禮儀功能23-25
• 2.2.2 秦漢時期的審美娛樂功能25-26
• 2.3 樂隊配置的斷層現(xiàn)象26-29
• 2.3.1 先秦時期的鐘鼓樂隊26-27
• 2.3.2 秦漢時期的絲竹管弦樂隊27-29
• 2.4 樂調(diào)理論的斷層現(xiàn)象29-32
• 2.4.1 先秦時期的樂調(diào)理論29-31
• 2.4.2 秦漢時期的樂調(diào)理論31-32
• 2.5 審美觀念的斷層現(xiàn)象32-36
• 2.5.1 先秦時期的審美觀念32-33
• 2.5.2 秦漢時期的審美觀念33-36
• 第三章 春秋戰(zhàn)國與秦漢之間的音樂文化斷層現(xiàn)象分析36-46
• 3.1 斷層現(xiàn)象產(chǎn)生的原因36-40
• 3.1.1 社會歷史條件的巨變36-37
• 3.1.2 科學技術(shù)的發(fā)展37-39
• 3.1.3 音樂傳播載體的欠缺39-40
• 3.2 斷層現(xiàn)象的實際效果40-43
• 3.2.1 對斷層現(xiàn)象的表層觀察40-42
• 3.2.2 斷層現(xiàn)象的深層實質(zhì)42-43
• 3.3 斷層現(xiàn)象的積極意義43-46
• 3.3.1 符合事物發(fā)展的規(guī)律43-44
• 3.3.2 促成新藝術(shù)的誕生44-46
• 第四章 音樂文化斷層現(xiàn)象對當今音樂文化發(fā)展的啟示46-52
• 4.1 當今音樂文化所處的第三次斷層環(huán)境46-47
• 4.2 對于傳統(tǒng)音樂文化的保護47-50
• 4.2.1 重視生存環(huán)境的保護47-48
• 4.2.2 重視非物質(zhì)性因素的保護48-49
• 4.2.3 重視傳統(tǒng)音樂理論的保護49-50
• 4.3 當今音樂文化的繼承、創(chuàng)新之路50-52
• 結(jié)語52-53
• 參考文獻53-55
• 發(fā)表文章55-56
• 個人簡況56-57
• 致謝57-58

【參考文獻】

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本文編號：777776