發(fā)布時間：2017-08-29 03:26

  本文關鍵詞：諾諾《墓志銘Ⅰ-心中的西班牙》音樂分析

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【摘要】： 筆者將對意大利作曲家路易吉·諾諾(Luigi Nono)的《Espana en el corazon》《墓志銘》((1951-1953)作品的第一部《心中的西班牙》做具體的作曲技術分析。 路易吉·諾諾(1924-1990),20世紀最重要的作曲家,一生創(chuàng)作了大量作品,橫貫于20世紀六七十年代各個不同流派,音樂語言風格多樣。他的作曲技術手段之廣,如電子、音塊、點描、序列、偶然、微分音、噪音音樂等等。 他的第一部作品《卡農(nóng)變奏曲》(Variazioni canoniche)創(chuàng)作于1950年。1952年加入意大利共產(chǎn)黨,從此開始作為一名“政治音樂”的作曲家,其音樂和政治信仰就成了密不可分的伙伴。這個時期最為著名的作品是《中斷的歌》(1956)。 60年代,由于諾諾接觸到電子音樂,對電子媒介的各種技術的興趣以及個人的政治情感,創(chuàng)作風格開始從多調(diào)性、無調(diào)性、序列技術和點描音響轉(zhuǎn)向使用電子電聲媒介和多種技術綜合運用。其代表作為《生與愛之歌》(1962)。 80年代后,晚期創(chuàng)作階段,作品逐漸趨于哲理性的內(nèi)向風格。 本文所研究的《加西亞·洛卡的墓志銘》是諾諾早期比較重要的作品之一,共有三部,分別完成于1951、52、53年,是為紀念著名西班牙詩人、戲劇家加西亞·洛爾卡而作。第一部有聲樂,第二部是純器樂,第三部有詩朗誦。歌詞和詩大都是加西亞·洛爾卡的作品(第一部中還選用了涅魯達P.Neruda的作品。我們這里將要分析到的就是諾諾完成于1951年《墓志銘》第一部《心中的西班牙》。作品共分為《傍晚》《戰(zhàn)爭》《薔薇色的玫瑰》三個樂章,運用了自由十二音的寫作技法。
【關鍵詞】：路易吉·諾諾 加西亞·洛爾卡 自由十二音
【學位授予單位】：中央音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2010
【分類號】：J605
【目錄】：

• 論文摘要4-7
• 第一章 緒論7-11
• 第一節(jié) 諾諾生平簡要7
• 第二節(jié) 諾諾創(chuàng)作階段及其特征7-11
• 一、二十世紀五十年代到六十年代的序列音樂創(chuàng)作時期8
• 二、六十年代初到七十年代末的電子實驗作品時期8-9
• 三、八十年代開始的晚期創(chuàng)作時期9-11
• 第二章 作品中關于歌詞11-21
• 第一節(jié) 歌詞大意11-15
• 一、《Tarde》11-12
• 二、《La Guerra》12-14
• 三、《Casida de la rosa》14-15
• 第二節(jié) 歌詞的運用15-21
• 一、《Tarde》15-16
• 二、《La Guerra》16-18
• 三、《Casida de la rosa》18-21
• 第三章 音高組織21-35
• 第一節(jié) 自由十二音的運用21-28
• 一、分成三個4音組的十二音21-25
• 二、分成一個四音組和一個八音組的十二音25-28
• 第二節(jié) 音列的運用28-35
• 一、六音列的運用28-29
• 二、八音列的運用29-32
• 三、九音列的運用32-35
• 第四章 音樂結(jié)構技術分析35-51
• 第一節(jié) 節(jié)奏的特點35-38
• 第二節(jié) 配器38-48
• 一、樂隊編制38-39
• 二、音響狀態(tài)39-43
• 三、聲樂與樂隊相結(jié)合的音響狀態(tài)43-44
• 四、樂器的選擇組合與音色的關聯(lián)44-48
• 第三節(jié) 作品的結(jié)構特征48-51
• 第五章 結(jié)語51-53
• 參考文獻53

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