本文關(guān)鍵詞：布索尼《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作技法研究

  更多相關(guān)文章： 布索尼 C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 和聲技法 曲式形態(tài) 配器色彩

【摘要】： 費(fèi)魯喬·布索尼是19世紀(jì)末20世紀(jì)初期意大利杰出的鋼琴家,同時(shí)也是作曲家和指揮家。他的音樂(lè)創(chuàng)作十分豐富,涉及歌劇、管弦樂(lè)、協(xié)奏曲、合唱、室內(nèi)樂(lè)、歌曲等眾多體裁。他一生只創(chuàng)作了一部鋼琴協(xié)奏曲——為男聲合唱、樂(lè)隊(duì)及鋼琴而作的《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》,創(chuàng)作于1904年,是布索尼音樂(lè)風(fēng)格轉(zhuǎn)變時(shí)期極具代表性的作品之一,本論文擬通過(guò)對(duì)布索尼《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的和聲、調(diào)性、曲式和配器等音樂(lè)要素進(jìn)行較為深入的分析,從而歸納出作曲家這部作品中所體現(xiàn)出的創(chuàng)作風(fēng)格。以求為全面地研究布索尼的音樂(lè)作品和音樂(lè)風(fēng)格提供一定的參考依據(jù),為今后對(duì)研究布索尼其他作品打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),也為實(shí)際創(chuàng)作提供一些有意義的參考和借鑒。 全文由三章組成。其中緒論部分梳理了布索尼的生平與音樂(lè)成就,以及該課題的研究現(xiàn)狀與研究?jī)r(jià)值。第一、二、三章為本文論述的重點(diǎn)。其中第一章詳細(xì)分析了《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中的和聲技法特點(diǎn)。第一節(jié)對(duì)作品的和聲音材料即音高組織關(guān)系進(jìn)行歸納；第二節(jié)對(duì)和聲的序進(jìn)關(guān)系進(jìn)行闡述。第三節(jié)闡述了作品的調(diào)性呈現(xiàn)方式和調(diào)性轉(zhuǎn)變手法,歸納總結(jié)作品的調(diào)性布局。第二章中分析探討了《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中每一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)。對(duì)整部作品的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)作出小結(jié),歸納出作品的結(jié)構(gòu)特征。第三章對(duì)《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的配器特征進(jìn)行描述。 結(jié)語(yǔ)中對(duì)布索尼創(chuàng)作的特點(diǎn)進(jìn)行歸納總結(jié),并對(duì)其音樂(lè)風(fēng)格提出了一些自己的觀點(diǎn)和看法。
【關(guān)鍵詞】：布索尼 C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 和聲技法 曲式形態(tài) 配器色彩
【學(xué)位授予單位】：浙江師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J614
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-5
• 目錄5-7
• 緒論7-14
• 一、關(guān)于費(fèi)魯喬·布索尼的生命歷程及其音樂(lè)作品7-10
• 二、關(guān)于布索尼《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀10-11
• 三、關(guān)于布索尼《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的研究?jī)r(jià)值11-14
• 第一章 《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的和聲技法特點(diǎn)14-48
• 第一節(jié) 音的組織關(guān)系14-27
• 一、三和弦14-22
• 二、調(diào)內(nèi)屬功能和弦22
• 三、副屬和弦22-25
• 四、復(fù)合和弦25
• 五、高疊和弦25-26
• 六、持續(xù)音26-27
• 第二節(jié) 和聲進(jìn)行27-43
• 一、功能和聲進(jìn)行28-29
• 二、半音化進(jìn)行29-32
• 三、平行進(jìn)行32-40
• 四、反向進(jìn)行40-42
• 五、意外進(jìn)行42-43
• 第三節(jié) 調(diào)性43-48
• 一、調(diào)性呈現(xiàn)43-44
• 二、轉(zhuǎn)調(diào)手法44-47
• 三、調(diào)性布局47-48
• 第二章 《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)48-65
• 第一節(jié) 第一樂(lè)章的曲式形態(tài)48-53
• 一、曲式結(jié)構(gòu)圖示48-50
• 二、音樂(lè)語(yǔ)言陳述方式分析50-53
• 第二節(jié) 第二樂(lè)章的曲式形態(tài)53-55
• 一、曲式結(jié)構(gòu)圖示53-54
• 二、音樂(lè)語(yǔ)言陳述方式分析54-55
• 第三節(jié) 第三樂(lè)章的曲式形態(tài)55-60
• 一、曲式結(jié)構(gòu)圖示55-58
• 二、音樂(lè)語(yǔ)言陳述方式分析58-60
• 第四節(jié) 第四樂(lè)章的曲式形態(tài)60-62
• 一、曲式結(jié)構(gòu)圖示60-61
• 二、音樂(lè)語(yǔ)言陳述方式分析61-62
• 第五節(jié) 第五樂(lè)章的曲式形態(tài)62-63
• 一、曲式結(jié)構(gòu)圖示62
• 二、音樂(lè)語(yǔ)言陳述方式分析62-63
• 第六節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)小結(jié)63-65
• 第三章 《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的配器色彩65-84
• 第一節(jié) 各樂(lè)器組特點(diǎn)66-76
• 一、弦樂(lè)組66-70
• 二、木管組70-75
• 三、銅管組75-76
• 四、裝飾性色彩樂(lè)器76
• 第二節(jié) 其他配器特點(diǎn)76-79
• 一、純音色與混合音色的使用76-78
• 二、管弦樂(lè)音響層次的豐富性78
• 三、配器層次上音響的增與縮78-79
• 第三節(jié) 鋼琴與樂(lè)隊(duì)的關(guān)系79-82
• 一、"交響化思維"特點(diǎn)79-80
• 二、音域及音區(qū)的特點(diǎn)80
• 三、鋼琴與樂(lè)隊(duì)的關(guān)系80-82
• 第四節(jié) 男聲合唱——終樂(lè)章特色82-84
• 一、合唱與樂(lè)隊(duì)音響的平衡82-83
• 二、男聲合唱的旋律風(fēng)格83
• 三、男聲合唱音區(qū)與音域的運(yùn)用以及力度的變化的特點(diǎn)83-84
• 結(jié)語(yǔ)84-86
• 參考文獻(xiàn)86-88
• 致謝88-89
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果89-90

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前6條

1 蔣博彥;費(fèi)魯喬·布索尼——李斯特之后最重要和最有影響的鋼琴家[J];鋼琴藝術(shù);2003年11期

2 雷達(dá);恒久的魅力來(lái)自“總是重新開(kāi)始”——意大利音樂(lè)家布索尼的音樂(lè)生涯[J];人民音樂(lè);2002年11期

3 楊立青;;管弦樂(lè)配器風(fēng)格的歷史演變概述(二)[J];音樂(lè)藝術(shù);1986年03期

4 楊立青;;管弦樂(lè)配器風(fēng)格的歷史演變概述(三)[J];音樂(lè)藝術(shù);1986年04期

5 孫家勝;;鋼琴協(xié)奏曲的歷史演變[J];音樂(lè)生活;2009年05期

6 汪閔華;合唱鋼琴協(xié)奏曲[J];音樂(lè)愛(ài)好者;2004年09期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 周蕾;布索尼改編巴赫管風(fēng)琴作品的音樂(lè)特征與演奏分析[D];武漢音樂(lè)學(xué)院;2009年

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本文編號(hào)：693433