本文關(guān)鍵詞：布索尼《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作技法研究

  更多相關(guān)文章： 布索尼 C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 和聲技法 曲式形態(tài) 配器色彩

【摘要】： 費魯喬·布索尼是19世紀(jì)末20世紀(jì)初期意大利杰出的鋼琴家,同時也是作曲家和指揮家。他的音樂創(chuàng)作十分豐富,涉及歌劇、管弦樂、協(xié)奏曲、合唱、室內(nèi)樂、歌曲等眾多體裁。他一生只創(chuàng)作了一部鋼琴協(xié)奏曲——為男聲合唱、樂隊及鋼琴而作的《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》,創(chuàng)作于1904年,是布索尼音樂風(fēng)格轉(zhuǎn)變時期極具代表性的作品之一,本論文擬通過對布索尼《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的和聲、調(diào)性、曲式和配器等音樂要素進行較為深入的分析,從而歸納出作曲家這部作品中所體現(xiàn)出的創(chuàng)作風(fēng)格。以求為全面地研究布索尼的音樂作品和音樂風(fēng)格提供一定的參考依據(jù),為今后對研究布索尼其他作品打下堅實的基礎(chǔ),也為實際創(chuàng)作提供一些有意義的參考和借鑒。 全文由三章組成。其中緒論部分梳理了布索尼的生平與音樂成就,以及該課題的研究現(xiàn)狀與研究價值。第一、二、三章為本文論述的重點。其中第一章詳細分析了《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中的和聲技法特點。第一節(jié)對作品的和聲音材料即音高組織關(guān)系進行歸納；第二節(jié)對和聲的序進關(guān)系進行闡述。第三節(jié)闡述了作品的調(diào)性呈現(xiàn)方式和調(diào)性轉(zhuǎn)變手法,歸納總結(jié)作品的調(diào)性布局。第二章中分析探討了《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中每一樂章的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)。對整部作品的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)作出小結(jié),歸納出作品的結(jié)構(gòu)特征。第三章對《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的配器特征進行描述。 結(jié)語中對布索尼創(chuàng)作的特點進行歸納總結(jié),并對其音樂風(fēng)格提出了一些自己的觀點和看法。
【關(guān)鍵詞】：布索尼 C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 和聲技法 曲式形態(tài) 配器色彩
【學(xué)位授予單位】：浙江師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J614
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-5
• 目錄5-7
• 緒論7-14
• 一、關(guān)于費魯喬·布索尼的生命歷程及其音樂作品7-10
• 二、關(guān)于布索尼《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的國內(nèi)外研究現(xiàn)狀10-11
• 三、關(guān)于布索尼《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的研究價值11-14
• 第一章 《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的和聲技法特點14-48
• 第一節(jié) 音的組織關(guān)系14-27
• 一、三和弦14-22
• 二、調(diào)內(nèi)屬功能和弦22
• 三、副屬和弦22-25
• 四、復(fù)合和弦25
• 五、高疊和弦25-26
• 六、持續(xù)音26-27
• 第二節(jié) 和聲進行27-43
• 一、功能和聲進行28-29
• 二、半音化進行29-32
• 三、平行進行32-40
• 四、反向進行40-42
• 五、意外進行42-43
• 第三節(jié) 調(diào)性43-48
• 一、調(diào)性呈現(xiàn)43-44
• 二、轉(zhuǎn)調(diào)手法44-47
• 三、調(diào)性布局47-48
• 第二章 《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的曲式結(jié)構(gòu)形態(tài)48-65
• 第一節(jié) 第一樂章的曲式形態(tài)48-53
• 一、曲式結(jié)構(gòu)圖示48-50
• 二、音樂語言陳述方式分析50-53
• 第二節(jié) 第二樂章的曲式形態(tài)53-55
• 一、曲式結(jié)構(gòu)圖示53-54
• 二、音樂語言陳述方式分析54-55
• 第三節(jié) 第三樂章的曲式形態(tài)55-60
• 一、曲式結(jié)構(gòu)圖示55-58
• 二、音樂語言陳述方式分析58-60
• 第四節(jié) 第四樂章的曲式形態(tài)60-62
• 一、曲式結(jié)構(gòu)圖示60-61
• 二、音樂語言陳述方式分析61-62
• 第五節(jié) 第五樂章的曲式形態(tài)62-63
• 一、曲式結(jié)構(gòu)圖示62
• 二、音樂語言陳述方式分析62-63
• 第六節(jié) 曲式結(jié)構(gòu)小結(jié)63-65
• 第三章 《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的配器色彩65-84
• 第一節(jié) 各樂器組特點66-76
• 一、弦樂組66-70
• 二、木管組70-75
• 三、銅管組75-76
• 四、裝飾性色彩樂器76
• 第二節(jié) 其他配器特點76-79
• 一、純音色與混合音色的使用76-78
• 二、管弦樂音響層次的豐富性78
• 三、配器層次上音響的增與縮78-79
• 第三節(jié) 鋼琴與樂隊的關(guān)系79-82
• 一、"交響化思維"特點79-80
• 二、音域及音區(qū)的特點80
• 三、鋼琴與樂隊的關(guān)系80-82
• 第四節(jié) 男聲合唱——終樂章特色82-84
• 一、合唱與樂隊音響的平衡82-83
• 二、男聲合唱的旋律風(fēng)格83
• 三、男聲合唱音區(qū)與音域的運用以及力度的變化的特點83-84
• 結(jié)語84-86
• 參考文獻86-88
• 致謝88-89
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果89-90

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 蔣博彥;費魯喬·布索尼——李斯特之后最重要和最有影響的鋼琴家[J];鋼琴藝術(shù);2003年11期

2 雷達;恒久的魅力來自“總是重新開始”——意大利音樂家布索尼的音樂生涯[J];人民音樂;2002年11期

3 楊立青;;管弦樂配器風(fēng)格的歷史演變概述(二)[J];音樂藝術(shù);1986年03期

4 楊立青;;管弦樂配器風(fēng)格的歷史演變概述(三)[J];音樂藝術(shù);1986年04期

5 孫家勝;;鋼琴協(xié)奏曲的歷史演變[J];音樂生活;2009年05期

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中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

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本文編號：693433