本文關(guān)鍵詞：二胡沿革的多元性探究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：“二胡”作為中國弓弦樂器的代表,在中國音樂的歷史長河中,經(jīng)歷了多元文化的融合與撞擊,在歷史的傳承和演變中,逐漸成為今天這一具有柔美音色、民族特色的拉弦樂器。尤其是20世紀(jì)以來,二胡藝術(shù)不斷發(fā)展,不但沿承了有數(shù)百年歷史的戲劇的伴奏角色,而且成功地扮演著獨奏樂器的角色。文章分為四個部分對二胡沿革的多元性加以論述: 一、弓弦樂器起源的多元性 作為我國民族弓弦樂器之代表,其二胡的起源,就不得不先提到中國弓弦樂器的起源。中國弓弦樂器的產(chǎn)生,一般認(rèn)為比吹奏樂器、打擊樂器、彈撥樂器要晚。據(jù)現(xiàn)有的古代文獻(xiàn)資料查證,最早明確記載有弓弦樂器的是唐代。關(guān)于中國弓弦樂器的起源,當(dāng)代國內(nèi)外學(xué)者的觀點有所不同,主要有中國本土說與西方傳入說兩種。中國胡琴類弓弦樂器的起源和發(fā)展是多元而又復(fù)雜的。 二、二胡初步發(fā)展階段其民族、地域?qū)傩缘亩嘣?唐代是我國古代音樂史上一個輝煌燦爛的時代。唐代音樂不僅繼承發(fā)展了我國秦漢以來的歌舞音樂,而且融合發(fā)展了南北朝以來以印度、西亞、西域等為主的外來音樂文化。這個時期的音樂,是古代音樂發(fā)展的一個高峰,其音樂的性質(zhì)具有以管弦、舞樂為中心的特征。這個高峰出現(xiàn)的一個重要原因是,唐代有著發(fā)達(dá)盛行的樂器。胡琴類弓弦樂器便是從唐代音樂的發(fā)展潮流中,從漫長的樂器演變中發(fā)展而來。唐代嵇琴的出現(xiàn),絕不是一個歷史的偶然,這與這個時代的音樂需求密不可分,同時也是唐代音樂文化“包容性”的真實體現(xiàn)。 三、二胡成熟發(fā)展階段其應(yīng)用功能的多元性 胡琴類樂器自唐宋產(chǎn)生以來,逐步由民間向走向社會音樂各個層面。到明清時期,隨著戲曲音樂的快速發(fā)展,以胡琴作為主要伴奏樂器的梆子腔和皮簧腔戲種類的大幅增加,使得胡琴的地位及作用顯得越來越重要。人們越來越認(rèn)識到弓弦樂器胡琴的優(yōu)越性是其它任何樂器所不能替代的。這一時期,胡琴的演奏領(lǐng)域,從僅用于歌舞的伴奏樂器,發(fā)展到弦索樂、絲竹樂、鼓吹樂的主奏樂器;從單純的器樂領(lǐng)域發(fā)展到曲藝、戲曲、歌舞等綜合藝術(shù)領(lǐng)域。它幾乎已經(jīng)逐漸滲透到民間音樂的各個領(lǐng)域 四、二胡繁榮發(fā)展階段其演奏、創(chuàng)作手法的多元性 20世紀(jì)對于中國音樂來說,是個大變革的世紀(jì),是中國民族音樂與西方音樂相碰撞、交流、融合的世紀(jì)。這一世紀(jì)是二胡藝術(shù)創(chuàng)造了“百年奇跡”的世紀(jì),在這一百年的時間里,經(jīng)過諸多二胡藝術(shù)家的努力探索和艱苦創(chuàng)作,二胡藝術(shù)在經(jīng)歷了千年的演變和發(fā)展后,開創(chuàng)了二胡音樂和二胡文化的百年奇跡。20世紀(jì)下半葉,二胡藝術(shù)一方面沿承著傳統(tǒng)的路子,在民間二胡藝術(shù)家的努力下,不斷在樂曲創(chuàng)作、演奏技法方面取得可喜成就。一方面由劉天華直接和間接培養(yǎng)造就的一大批二胡人才,以及受這一新興專業(yè)二胡學(xué)派影響的有識之士,沿著劉天華開創(chuàng)的道路,繼承并發(fā)展了這一偉大事業(yè),二胡演奏、二胡教學(xué)、二胡作品創(chuàng)作以及二胡理論研究、樂器改革與制作等方面都取得了長足的發(fā)展,使二胡成為近代民間樂器在專業(yè)音樂領(lǐng)域中發(fā)展水平最高、創(chuàng)作曲目最多的民族樂器,使二胡藝術(shù)達(dá)到了空前繁榮。
【關(guān)鍵詞】：胡琴 弓弦樂器 二胡藝術(shù) 多元性
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號】：J632.21
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-10
• 引言10-11
• 一、弓弦樂器起源的多元性11-16
• （一） 中國弓弦樂器的起源11-14
• 1. 西來說11
• 2. 中國固有說11-14
• （二） 二胡源流的多元性14-16
• 1. 有關(guān)二胡名稱的追溯14
• 2. 有關(guān)二胡的文獻(xiàn)資料14-16
• 二、二胡初步發(fā)展階段其民族、地域?qū)傩缘亩嘣?/span>16-22
• （一） 唐代胡琴的出現(xiàn)16-18
• 1. 唐代音樂的多元性16
• 2. 唐代胡琴的出現(xiàn)與發(fā)展的多元性16-18
• （二） 宋元時期胡琴的發(fā)展18-22
• 1. 宋元時期的音樂的多元性18-20
• 2. 宋元時期兩種形制胡琴的演奏藝術(shù)與應(yīng)用20-22
• 三、二胡成熟發(fā)展階段其應(yīng)用功能的多元性22-28
• （一） 明清時期音樂多元性22-23
• （二） 明清時期的胡琴演變與應(yīng)用的多元性23-25
• （三） “二胡”名稱在清代的正式確立25-28
• 1. “二胡”這一具體稱謂的由來25-26
• 2. “二胡”這一名稱產(chǎn)生的年代26-28
• 四、二胡繁榮發(fā)展階段其演奏、創(chuàng)作手法的多元性28-37
• （一） 二十世紀(jì)上半葉二胡發(fā)展的多元性28-34
• 1. 二十世紀(jì)上半葉中國音樂的多元性28-30
• 2. 二胡藝術(shù)的興起及幾位代表人物30-32
• 3. 劉天華對二胡的革新及歷史貢獻(xiàn)32-34
• （二） 二十世紀(jì)下半葉二胡發(fā)展的多元性34-37
• 1. 二十世紀(jì)下半葉二胡藝術(shù)創(chuàng)作和技法的發(fā)展34-35
• 2. 二十世紀(jì)下半葉二胡飛速發(fā)展時期的主要代表人物35-37
• 結(jié)論37-38
• 參考文獻(xiàn)38-40
• 后記40

【參考文獻(xiàn)】

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  本文關(guān)鍵詞：二胡沿革的多元性探究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：424587