本文關(guān)鍵詞：新時(shí)期中國(guó)箏樂創(chuàng)作理念的發(fā)展與流變，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：“箏”是中華民族土生土長(zhǎng)的民族樂器,被譽(yù)為“群聲之首,眾樂之師”。20世紀(jì)80年代以來,箏以其柔美的音色和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力為現(xiàn)代作曲家所青睞。改革開放以來,由于西方現(xiàn)代音樂觀念的涌入、現(xiàn)代主義文藝思潮的傳播、聽眾審美水平的提高等因素的影響,使得中國(guó)箏樂的創(chuàng)作理念發(fā)生了歷史性的變革。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的爭(zhēng)辯中,應(yīng)堅(jiān)持怎樣的創(chuàng)作理念成為中國(guó)作曲家不斷探所的道路�；厥�21世紀(jì)的第一個(gè)十年,我們驚喜的發(fā)現(xiàn),在經(jīng)歷了創(chuàng)作理念的反叛與回歸后,作曲家己打破中西文化無(wú)法交融的瓶頸,創(chuàng)作出真正屬于中華民族的優(yōu)秀的現(xiàn)代箏樂作品。 本篇論文將通過新時(shí)期中國(guó)箏樂創(chuàng)作理念轉(zhuǎn)變的內(nèi)在原因,和由此帶來的作曲技法、演奏技巧以及審美觀念等方面的轉(zhuǎn)變,全面剖析現(xiàn)代箏樂創(chuàng)作理念的整體特征,展望理念回歸后中國(guó)箏樂創(chuàng)作的未來。 第一章,回顧傳統(tǒng)箏樂創(chuàng)作理念的基本內(nèi)涵及其給傳統(tǒng)箏樂創(chuàng)作帶來的影響； 第二章,從歷史環(huán)境與音樂思潮、審美定位與哲學(xué)觀念等角度,剖析新時(shí)期中國(guó)箏樂創(chuàng)作理念轉(zhuǎn)變的內(nèi)在原因； 第三章,從織體、調(diào)性和曲式三方面分析創(chuàng)作理念轉(zhuǎn)變帶來的作曲技法的突破； 第四章,新時(shí)期中國(guó)箏樂創(chuàng)作理念回歸是全篇的核心部分,本章對(duì)現(xiàn)代箏樂所表現(xiàn)的尋根、寫意、創(chuàng)新三個(gè)基本理念做重點(diǎn)剖析,并結(jié)合2000年以來出現(xiàn)的幾部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)代箏樂作品,對(duì)重要箏樂作曲家的個(gè)性化理念進(jìn)行細(xì)致的總結(jié)。
【關(guān)鍵詞】：現(xiàn)代箏樂創(chuàng)作 創(chuàng)作理念 技法 “尋根” 創(chuàng)新
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J632.32
【目錄】：

• CONTENTS7-10
• 摘要10-11
• Abstract11-12
• 緒論12-15
• 一、選題緣由12-13
• 二、概念界定及研究意義13-14
• 三、研究現(xiàn)狀14-15
• 第一章 ：歷史回顧——中國(guó)傳統(tǒng)箏樂創(chuàng)作理念15-19
• 第一節(jié)：中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神15-16
• 一、生命15-16
• 二、時(shí)空16
• 第二節(jié)：傳統(tǒng)箏樂創(chuàng)作理念16-19
• 一、傳統(tǒng)箏樂的鑒賞方式16-17
• 二、傳統(tǒng)箏樂的創(chuàng)作理念17-19
• 第二章 ：新時(shí)期專業(yè)箏樂創(chuàng)作理念轉(zhuǎn)變的內(nèi)在原因19-32
• 第一節(jié)：歷史環(huán)境與音樂思潮19-22
• 一、“十年動(dòng)蕩”與“改革開放”的強(qiáng)烈碰撞19-20
• 二、創(chuàng)作主體的改變20-22
• 1、歷史回顧20-21
• 2、崛起的一代21-22
• 第二節(jié)：審美定位與指導(dǎo)理念22-32
• 一、審美定位的提升22-25
• 1、傳統(tǒng)箏樂的審美定位22-23
• 2、審美定位的提升23-25
• 二、“先鋒派”創(chuàng)作理念的指導(dǎo)25-32
• 第三章 ：創(chuàng)作理念轉(zhuǎn)變帶來的作曲技法突破32-40
• 第一節(jié)：?jiǎn)温暱楏w到復(fù)調(diào)體系32-34
• 一、創(chuàng)作理念中的旋律織體思維轉(zhuǎn)變32-33
• 二、西方復(fù)調(diào)音樂的滲透33-34
• 第二節(jié)：五聲音階到多調(diào)性定弦34-36
• 一、傳統(tǒng)箏樂的五聲調(diào)式創(chuàng)作34-35
• 二、“十二音”體系的傳入35-36
• 第三節(jié)、模糊的曲式結(jié)構(gòu)36-40
• 第四章 ：新時(shí)期中國(guó)箏樂的創(chuàng)作理念回歸40-64
• 第一節(jié)：新時(shí)期箏樂創(chuàng)作理念的共性化特征40-53
• 一、尋根40-43
• 1、題材與內(nèi)容40-42
• 2、傳統(tǒng)音樂素材的運(yùn)用42-43
• 二、寫意43-45
• 1、情景交融43-44
• 2、內(nèi)心世界的描繪44-45
• 三、創(chuàng)新45-53
• 1、音樂主題動(dòng)機(jī)化45-47
• 2、非旋律性形象塑造(節(jié)奏、音色、力度)47-49
• 3、古箏形制改革49-53
• 第二節(jié) ：重要箏樂作曲家的個(gè)性化創(chuàng)作理念53-64
• 一、陶一陌——橫向“點(diǎn)描”追意求潤(rùn)53-56
• 1、點(diǎn)描技術(shù)的運(yùn)用54-55
• 2、余音音色的處理55-56
• 二、王建民——中西合璧雅俗共賞56-60
• 1、可聽性56-59
• 2、創(chuàng)新度59-60
• 三、葉小綱——寄情山水了然心間60-64
• 1、“泛調(diào)性”的使用61-62
• 2、五聲性半音和聲62-64
• 結(jié)語(yǔ)64-68
• 一、聲繁韻減64-65
• 二、重演輕意65-66
• 三、未來箏樂創(chuàng)作之路66-68
• 參考資料68-72
• 一、著作68
• 二、期刊論文及學(xué)位論文68-70
• 三、樂譜70-72
• 致謝72-73
• 學(xué)位論文評(píng)閱及答辯情況表73

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

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3 戴嘉枋;從系統(tǒng)論看中國(guó)傳統(tǒng)音樂單聲體系的長(zhǎng)期延續(xù)[J];音樂研究;1991年04期

4 劉靖之;抄襲、模仿、移植──中國(guó)新音樂發(fā)展的三個(gè)階段[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂及表演版);2000年03期

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6 居其宏;新世紀(jì)創(chuàng)作思潮的激情碰撞——對(duì)作曲界三場(chǎng)論辯的回顧與思考[J];人民音樂;2005年04期

7 程璐璐;;當(dāng)代箏曲創(chuàng)新理念之探微[J];人民音樂;2007年04期

8 居其宏;“新潮”音樂的美學(xué)來源與流向[J];文藝研究;1988年01期

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10 顏胤盛;;葉小綱風(fēng)格——《納木錯(cuò)》創(chuàng)作技法分析[J];音樂創(chuàng)作;2011年02期

  本文關(guān)鍵詞：新時(shí)期中國(guó)箏樂創(chuàng)作理念的發(fā)展與流變，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號(hào)：393461