發(fā)布時間：2017-05-24 21:10

  本文關鍵詞：新中國揚琴藝術(shù)探究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 揚琴自明末清初就已傳入中國,而長時間發(fā)展相對緩慢。新中國成立后,揚琴藝術(shù)獲得了新生,發(fā)展迅速。新中國揚琴藝術(shù)的發(fā)展歷程可以分為改良期和繁榮期。1949年——1979年,許多揚琴家對揚琴進行多次全方位功能性改革,揚琴的結(jié)構(gòu)與音位得到了很大程度的改良,音域拓寬、音色明顯改善。1979年之后,揚琴藝術(shù)開始走向繁榮,作品創(chuàng)作成果顯著,演奏技法不斷創(chuàng)新,進入了流派交融、技藝綜合的全面發(fā)展時期。 揚琴傳入我國后,因為其清脆明亮的音色,逐漸被廣大人民群眾所喜愛,也為許多琴師和民間藝人所重視。在其流傳和演奏實踐中,揚琴藝術(shù)不斷與當?shù)氐拿耖g戲曲、說唱藝術(shù)及曲藝相結(jié)合,不斷借鑒當?shù)仄渌耖g音樂的特長,逐漸形成了不同的地方風格與眾多的流派。新中國出現(xiàn)四大揚琴流派:廣東音樂揚琴、江南絲竹揚琴、四川揚琴和東北揚琴。前三大流派都是依附于其所在的地方樂種而形成的,唯獨東北揚琴沒有明確的樂種或曲種的背景。它是由個別藝人在揚琴和東北皮影戲相結(jié)合的藝術(shù)實踐中創(chuàng)造出來的。四大流派都有各自的傳承和繁衍歷史、藝術(shù)特色、優(yōu)秀曲目和代表人物。 新中國成立后,揚琴藝術(shù)在形制的改良、作品的創(chuàng)作、演奏技藝的提高等方面取得了顯著的成就。傳統(tǒng)的揚琴音位少、音域窄,琴體共鳴腔體小、不能轉(zhuǎn)調(diào),使用極不方便。其功能也只能為地方戲曲、說唱等伴奏,或參加民族器樂合奏。經(jīng)過鄭寶恒、楊競明、桂習禮等幾代揚琴改良家的不斷實踐和努力創(chuàng)新,揚琴形制不斷改良和完善,造就了現(xiàn)代普遍使用的402型揚琴。402型揚琴的音域和音量擴大了,增加了半音,豐富了音色,方便了轉(zhuǎn)調(diào)。揚琴形制的改良是揚琴藝術(shù)發(fā)展的基礎,促進了揚琴作品的創(chuàng)作和演奏技藝的創(chuàng)新。揚琴作品的創(chuàng)作呈現(xiàn)出百花爭艷、五彩繽紛的局面。題材更加豐富,體裁更加多樣化,形成了中西結(jié)合的曲式特點,出現(xiàn)了“新潮”作品。揚琴的演奏不但廣泛使用傳統(tǒng)技法,而且創(chuàng)造出勾弦、撥弦、滑抹音等新技法,形成了傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機統(tǒng)一的演奏技法。 中國揚琴是世界揚琴體系中的一朵瑰麗的奇葩,在未來的發(fā)展道路上,我們應意識到揚琴的不足之處,并采取中外結(jié)合的改良措施,增強揚琴的表現(xiàn)力。揚琴作品的創(chuàng)作向多樣化發(fā)展,以滿足社會不同人群的欣賞需求。演奏形式不斷創(chuàng)新。揚琴界要不斷革新教育模式,加強理論研究,在國內(nèi)外開展廣泛的交流活動。揚琴工作者要拓寬眼界,更新理念,既繼承優(yōu)良傳統(tǒng),又勇于開拓創(chuàng)新,為使揚琴成為具有多樣性、系統(tǒng)性、民族性和時代性的世界性樂器而不斷努力。 揚琴是唯獨兼廣泛的世界性和鮮明的民族性于一身的樂器,對其進行必要的學術(shù)研究和探討是一件有實際意義的工作。相信在揚琴藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展道路上,有揚琴藝術(shù)家與作曲家們的共同合作,揚琴的發(fā)展會更上一層樓,揚琴藝術(shù)學科的明天會更加美好。
【關鍵詞】：新中國揚琴 藝術(shù)流派 形制改良 作品創(chuàng)作 演奏技法
【學位授予單位】：江西財經(jīng)大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2009
【分類號】：J632.51
【目錄】：

• 摘要7-9
• Abstract9-11
• 緒論11-13
• 1. 新中國揚琴的發(fā)展13-18
• 1.1 揚琴發(fā)展的改良期13-15
• 1.1.1 近代揚琴的發(fā)展狀況13-14
• 1.1.2 新中國揚琴的改良14-15
• 1.2 揚琴發(fā)展的繁榮期15-18
• 2. 新中國揚琴藝術(shù)流派的特征18-38
• 2.1 各藝術(shù)流派的形成過程18-26
• 2.1.1 廣東音樂揚琴18-21
• 2.1.2 江南絲竹揚琴21-23
• 2.1.3 四川揚琴23-25
• 2.1.4 東北揚琴25-26
• 2.2 各藝術(shù)流派的藝術(shù)特征26-34
• 2.2.1 演奏工具、傳統(tǒng)竹法26-28
• 2.2.2 演奏形式28-31
• 2.2.3 演奏特征31-34
• 2.3 各流派代表人物及其突出貢獻34-38
• 2.3.1 嚴老烈、丘鶴儔、呂文成34-35
• 2.3.2 任悔初、張志翔、項祖華35-36
• 2.3.3 李聯(lián)升、李德才36
• 2.3.4 趙殿學、王沂甫、宿英36-38
• 3. 新中國揚琴藝術(shù)的成就38-49
• 3.1 形制的改良38-43
• 3.1.1 形制改良的歷程38-41
• 3.1.2 揚琴改良大師41-42
• 3.1.3 形制改良的意義42-43
• 3.2 作品的創(chuàng)新43-45
• 3.2.1 不同歷史時期的創(chuàng)新43-44
• 3.2.2 創(chuàng)新領域的新氣象44-45
• 3.3 技藝的提高45-49
• 3.3.1 演奏技藝的分類46-47
• 3.3.2 新的演奏技巧的出現(xiàn)47-49
• 4. 新中國揚琴藝術(shù)展望49-59
• 4.1 形制改良的展望49-51
• 4.1.1 采取中外結(jié)合的改良措施49-50
• 4.1.2 完善音響效果的輔助性改革50-51
• 4.2 曲式題材類型多樣化51-52
• 4.2.1 深入采風，創(chuàng)作具有各個民族特色的揚琴樂曲51-52
• 4.2.2 創(chuàng)作通俗揚琴音樂作品52
• 4.2.3 曲式結(jié)構(gòu)多樣化發(fā)展的趨勢52
• 4.3 表演形式靈活新穎52-53
• 4.4 改革教育模式，加強理論研究53-56
• 4.4.1 專業(yè)教育54
• 4.4.2 非專業(yè)教育54-55
• 4.4.3 理論研究55-56
• 4.5 廣泛交流與世界其他揚琴體系對話56-59
• 4.5.1 對內(nèi)廣泛交流56-57
• 4.5.2 對外與世界其他揚琴體系對話57-59
• 結(jié)論59-61
• 參考文獻61-64
• 致謝64

【引證文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 蔡霞;;中國揚琴藝術(shù)流派與特征研究[J];咸寧學院學報;2010年12期

  本文關鍵詞：新中國揚琴藝術(shù)探究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：391972