弦樂藝術(shù)來源于西方國家,在中國已經(jīng)傳播了三百多年,對中國的傳統(tǒng)音樂產(chǎn)生了深刻的影響。而本土化與民族化又是藝術(shù)發(fā)展的一個必然趨勢,弦樂藝術(shù)在中國的長遠發(fā)展最終要落到追求其本土化與民族化的進程上來。本文將通過介紹弦樂藝術(shù)在中國的發(fā)展概況以及對我國傳統(tǒng)音樂造成的影響,具體分析弦樂藝術(shù)本土化與民族化發(fā)展的必要性與弦樂藝術(shù)的本土化與民族化發(fā)展進程,提出進一步實現(xiàn)弦樂藝術(shù)本土化與民族化的策略,為弦樂藝術(shù)在我國的發(fā)展貢獻力量。 

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
一、弦樂藝術(shù)在中國的發(fā)展概況
二、弦樂藝術(shù)對我國傳統(tǒng)音樂文化的影響
    (一)對中國傳統(tǒng)音樂的巨大沖擊
    (二)加速了中國傳統(tǒng)音樂的改革
三、弦樂藝術(shù)本土化與民族化的必要性
    (一)本土化與民族化符合藝術(shù)發(fā)展的時代主題
    (二)本土化與民族化是弦樂藝術(shù)發(fā)展的根本保證
四、弦樂藝術(shù)本土化與民族化發(fā)展進程
    (一)音樂創(chuàng)作的本土化與民族化進程
    (二)演奏技巧的本土化與民族化進程
五、實現(xiàn)弦樂藝術(shù)本土化與民族化的策略
    (一)消除國人對傳統(tǒng)音樂的排斥思想
    (二)促進西洋弦樂藝術(shù)與中國傳統(tǒng)音樂有機融合
    (三)實現(xiàn)音樂文化傳承與發(fā)展并肩同行
    (四)加強中西音樂文化比較,做到海納百川


【參考文獻】：
期刊論文
[1]論中國西洋管弦樂創(chuàng)作的民族性特征[J]. 沙柏廷.  音樂創(chuàng)作. 2017(10)
[2]對西洋弦樂藝術(shù)民族化的探討[J]. 舒雅雯.  藝術(shù)評鑒. 2017(05)
[3]論小提琴協(xié)奏曲《梁�！返乃囆g(shù)魅力[J]. 郭路遙.  音樂天地. 2016(11)
[4]中西方音樂藝術(shù)交流的典范——小提琴協(xié)奏曲《梁�！穂J]. 郭路遙.  當代音樂. 2016(20)
[5]小提琴藝術(shù)的民族化發(fā)展研究[J]. 張唯佳.  北方音樂. 2015(06)
[6]鄂溫克族民間音樂的保護與傳承[J]. 敖崢.  內(nèi)蒙古大學藝術(shù)學院學報. 2014(03)
[7]西方弦樂藝術(shù)與中國音樂文化的融合[J]. 韓小鷹,張志英.  陜西教育(高教版). 2012(10)
[8]民族音樂交響化問題研究[J]. 敖崢.  音樂創(chuàng)作. 2012(01)
[9]淺論大提琴藝術(shù)在我國的民族化[J]. 敖崢.  中國音樂. 2010(04)

碩士論文
[1]弦樂四重奏演奏藝術(shù)研究[D]. 尹倩云.沈陽師范大學 2016
[2]論蒙古族風格的弦樂四重奏創(chuàng)作[D]. 楚悅.內(nèi)蒙古師范大學 2010
[3]中國傳統(tǒng)音樂的內(nèi)涵與西方作曲技法的融合[D]. 燕飛.南京藝術(shù)學院 2006



本文編號：3672074