音樂史學(xué)視野中的琴曲《流水》研究
發(fā)布時(shí)間:2022-01-08 10:51
古琴文化是中國獨(dú)有的文化,從古至今歷經(jīng)朝代的更迭,在中國及其周邊國家廣袤的土地上,古琴文化如同其他文化藝術(shù)一樣,經(jīng)歷了起源、擴(kuò)散、變異、整合等多種跨越歷史和地理空間的文化過程。古琴歷來為文人雅士重視,作為修身養(yǎng)性之器,在三千年的悠久歷史發(fā)展中,積累了大量的文獻(xiàn),產(chǎn)生大量的音樂作品,展現(xiàn)出多姿多彩的面貌。并與其他思想和藝術(shù)形式相互滲透,交相輝映,在中華傳統(tǒng)文化中占有舉足輕重的地位。而《流水》視為琴曲中的代表之作,目前所見最早的樂譜載于明代朱權(quán)所輯《神奇秘譜》,之后又有多種樂譜流傳于后世,形成了古琴音樂傳承與流變的歷史文化現(xiàn)象。本文從琴曲《流水》的源頭出發(fā),通過擇取其中的代表性譜本進(jìn)行分析比較,試圖以琴樂文化歷史與琴曲音樂本體的雙重角度探尋《流水》產(chǎn)生及其流變的音樂特點(diǎn)和發(fā)展規(guī)律。進(jìn)行這樣的研究,前提是通過對(duì)同一首琴曲在不同時(shí)期琴家的演奏和打譜,比較琴家之間在音樂上的差異。重點(diǎn)在于音樂上的差異,而不是記譜上的差異,以便從中獲知琴派的音樂風(fēng)格,探尋琴派之間的聯(lián)系與區(qū)別,對(duì)該曲的流變特點(diǎn)進(jìn)行歸納,從琴曲流變與琴譜演變的背后追溯相關(guān)流派的風(fēng)格特點(diǎn),對(duì)傳統(tǒng)琴曲的傳承規(guī)律進(jìn)行把握,反思其傳承的方式,...
【文章來源】:西北民族大學(xué)甘肅省
【文章頁數(shù)】:93 頁
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
Abstract
緒論
一、研究現(xiàn)狀綜述
二、研究內(nèi)容及研究方法
三、研究目的與意義
第一章 琴曲《流水》的淵源及歷史版本
一、琴曲《流水》的淵源
(一)琴曲《流水》的文獻(xiàn)記載
(二)琴譜源流
二、琴曲《流水》的歷史版本
第二章 打譜
一、打譜的產(chǎn)生與發(fā)展
二、打譜流程
三、打譜活動(dòng)的特點(diǎn)
(一)有限度的二度創(chuàng)作
(二)琴樂生命的重塑
第三章 琴曲《流水》的打譜音樂表現(xiàn)及其流派風(fēng)格的形成
一、琴曲《流水》的各版本打譜音樂表現(xiàn)
(一)結(jié)構(gòu)分析
(二)具體材料分析
二、從琴曲《流水》看流派風(fēng)格
(一)九嶷派
(二)蜀派
(三)諸城派
第四章 從琴曲《流水》的歷史發(fā)展看其審美特征
一、情趣
二、意趣
三、諧趣
四、意韻
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
附錄1 :顧梅羹根據(jù)《百瓶齋琴譜》打譜而成的演奏版本
附錄2 :詹澄秋根據(jù)《德音堂琴譜》打譜而成的演奏版本
附錄3 :管平湖依照《天聞閣琴譜》打譜所演奏的版本
附錄4 :歷來收錄琴曲《流水》琴譜表
附錄5 :在校期間發(fā)表的論文
致謝
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]蜀派古琴葉氏一脈琴人《流水》第六段奏法述略[J]. 曾成偉. 音樂探索. 2014(04)
[2]典籍中的“高山流水”[J]. 陶捷. 河南圖書館學(xué)刊. 2011(01)
[3]諸城琴派風(fēng)格成因探析[J]. 李德敬. 人民音樂. 2010(09)
[4]傳統(tǒng)與現(xiàn)代——中國古琴藝術(shù)面臨的挑戰(zhàn)[J]. 吳釗. 人民音樂. 2005(06)
[5]古琴美學(xué)的歷時(shí)性架構(gòu)[J]. 劉承華. 黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2001(02)
[6]古琴的文化審美內(nèi)涵[J]. 劉承華. 黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 1999(02)
[7]琴詩中的意境[J]. 曾成偉. 中國音樂. 1998(03)
[8]淺論蜀派古琴的特點(diǎn)[J]. 俞秦琴. 音樂探索.四川音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1997(03)
[9]蜀派古琴源流及藝術(shù)特色[J]. 曾成偉. 音樂探索.四川音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1997(02)
[10]川派古琴藝術(shù)研究[J]. 朱默涵. 樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 1988(03)
本文編號(hào):3576423
【文章來源】:西北民族大學(xué)甘肅省
【文章頁數(shù)】:93 頁
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
Abstract
緒論
一、研究現(xiàn)狀綜述
二、研究內(nèi)容及研究方法
三、研究目的與意義
第一章 琴曲《流水》的淵源及歷史版本
一、琴曲《流水》的淵源
(一)琴曲《流水》的文獻(xiàn)記載
(二)琴譜源流
二、琴曲《流水》的歷史版本
第二章 打譜
一、打譜的產(chǎn)生與發(fā)展
二、打譜流程
三、打譜活動(dòng)的特點(diǎn)
(一)有限度的二度創(chuàng)作
(二)琴樂生命的重塑
第三章 琴曲《流水》的打譜音樂表現(xiàn)及其流派風(fēng)格的形成
一、琴曲《流水》的各版本打譜音樂表現(xiàn)
(一)結(jié)構(gòu)分析
(二)具體材料分析
二、從琴曲《流水》看流派風(fēng)格
(一)九嶷派
(二)蜀派
(三)諸城派
第四章 從琴曲《流水》的歷史發(fā)展看其審美特征
一、情趣
二、意趣
三、諧趣
四、意韻
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
附錄1 :顧梅羹根據(jù)《百瓶齋琴譜》打譜而成的演奏版本
附錄2 :詹澄秋根據(jù)《德音堂琴譜》打譜而成的演奏版本
附錄3 :管平湖依照《天聞閣琴譜》打譜所演奏的版本
附錄4 :歷來收錄琴曲《流水》琴譜表
附錄5 :在校期間發(fā)表的論文
致謝
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]蜀派古琴葉氏一脈琴人《流水》第六段奏法述略[J]. 曾成偉. 音樂探索. 2014(04)
[2]典籍中的“高山流水”[J]. 陶捷. 河南圖書館學(xué)刊. 2011(01)
[3]諸城琴派風(fēng)格成因探析[J]. 李德敬. 人民音樂. 2010(09)
[4]傳統(tǒng)與現(xiàn)代——中國古琴藝術(shù)面臨的挑戰(zhàn)[J]. 吳釗. 人民音樂. 2005(06)
[5]古琴美學(xué)的歷時(shí)性架構(gòu)[J]. 劉承華. 黃鐘.武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2001(02)
[6]古琴的文化審美內(nèi)涵[J]. 劉承華. 黃鐘(武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 1999(02)
[7]琴詩中的意境[J]. 曾成偉. 中國音樂. 1998(03)
[8]淺論蜀派古琴的特點(diǎn)[J]. 俞秦琴. 音樂探索.四川音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1997(03)
[9]蜀派古琴源流及藝術(shù)特色[J]. 曾成偉. 音樂探索.四川音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1997(02)
[10]川派古琴藝術(shù)研究[J]. 朱默涵. 樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 1988(03)
本文編號(hào):3576423
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