詩經(jīng)唱誦的傳統(tǒng)在西周時(shí)期已經(jīng)存在,西周奉行的禮樂治國的政策使得詩樂的地位至高無上,其本身所具有的教化作用也備受人們的重視。但自春秋戰(zhàn)國之后,詩經(jīng)唱誦的形式與內(nèi)容逐漸失傳,詩經(jīng)樂譜在漢代之時(shí)便僅存《文王》等四篇,后亡佚。自朱熹《儀禮經(jīng)傳通解》中的《風(fēng)雅十二詩譜》在宋朝重現(xiàn),使得詩樂再次有譜可循。雖然朱熹本人對此譜是否合古尚有疑問,但作為當(dāng)時(shí)僅存的一份詩經(jīng)樂譜,“十二詩譜”不斷的被在私學(xué)或者官學(xué)中授課的師長進(jìn)行傳抄與二次創(chuàng)作,因此留下了大量的詩經(jīng)樂譜。本文通過對以“十二詩譜”為核心的譜系分析來探索在其在宋代以降的社會(huì)中的地位與價(jià)值所在。全文由緒論、三章主體與結(jié)語三個(gè)部分組成。主體的第一章根據(jù)詩經(jīng)學(xué)的發(fā)展與宋以前的詩樂教學(xué)情況,可知西周之后宋以前的詩樂是備受冷落并附著在經(jīng)學(xué)身上緩慢發(fā)展,且詩樂逐漸分離,詩教占據(jù)了主體地位。第二章的內(nèi)容通過對本文所搜集到的詩經(jīng)樂譜進(jìn)行文獻(xiàn)學(xué)方面的整理與分類研究,對詩經(jīng)樂譜的整體情況進(jìn)行把握,包括整個(gè)詩經(jīng)樂譜的版本、律調(diào)、以及其他特點(diǎn),為以《風(fēng)雅十二詩譜》為核心的譜系傳播圖的劃分打好基礎(chǔ)。在第三章主要是對以“十二詩譜”為核心的譜系的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析,并從音樂學(xué)與社會(huì)... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：108 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

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圖９??而在劉崇德先生的《樂府歌詩古樂譜百首》中，作者對“小雅”、“國風(fēng)”十??二篇都進(jìn)行了譯譜，圖１０為其中《瑟譜？詩舊譜》中《關(guān)雎》的譯譜結(jié)果。??關(guān)雎??（一）??、弗畢?？、譜．詩街譜》??散板??－多ＨＩ?：二二產(chǎn)二￣￣…？一產(chǎn)一．嚴(yán)．．．．．二—■．．．．．．．．嚴(yán)一嚴(yán)－－－千?ｎ??．你－二—�。唬叨炊槐澹海�???：＊?ｆｒ—ｍ?Ｔ＂?．＇．一＂ｙ?￣＇Ｔ?＊?｜??才散板????—一―??２７６７２?＊４?３２６７２４２６７２?｜｜??夾關(guān)ｆｆｌ嶙，在片之洲．竊艽農(nóng)女，君子好邊．??（第二章）??＾７６７６７?１＊１５６１，４?３４?３?２｜??參差荇策，左右浼之．竊窕淑女，藉寐求之．??圖１０??其中除《關(guān)雎》分別根據(jù)《瑟譜》與《魏氏樂譜》進(jìn)行譯譜之外，其他的十??一篇都是根據(jù)《瑟譜？詩舊譜》進(jìn)行的譯譜。劉崇德先生的譯譜是五線譜與簡譜??同時(shí)記錄，并在附上詩詞。五線譜采用四分音符記譜，未劃分小節(jié)，無具體拍號(hào)。??在王德塤先生的《中國樂曲考古學(xué)理論與實(shí)踐》的附錄之中，附有對《瑟譜》??“詩舊譜”部分的譯譜，如圖１１和圖１２這些篇目的譯譜同時(shí)將律Ｈ譜卞￣相應(yīng)??的工尺譜字附在五線譜之上。在黃鐘絕對音高的確定上與楊萌瀏宄屮的使用？??致。在節(jié)奏的劃分上

并在附上詩詞。五線譜采用四分音符記譜，未劃分小節(jié)，無具體拍號(hào)。??在王德塤先生的《中國樂曲考古學(xué)理論與實(shí)踐》的附錄之中，附有對《瑟譜》??“詩舊譜”部分的譯譜，如圖１１和圖１２這些篇目的譯譜同時(shí)將律Ｈ譜卞￣相應(yīng)??的工尺譜字附在五線譜之上。在黃鐘絕對音高的確定上與楊萌瀏宄屮的使用？??致。在節(jié)奏的劃分上，不同于之前的均分節(jié)奏，此處的竹奏足上漶塤先生根據(jù)夏??７７??

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本文編號(hào)：3500178