百余年前,劉天華先生為重振國樂而提出了“中西樂藝合作觀”,在此基礎(chǔ)上他以西洋作曲技法結(jié)合我國傳統(tǒng)民族民間音樂而創(chuàng)作出了十余首“中西融合”的作品。《光明行》即在這十余首作品之中。它作為一首在當(dāng)時來說罕見的進(jìn)行曲,可以說是“中西融合”的開山之作。歷經(jīng)百年,我國二胡的發(fā)展以達(dá)到一個新的高度。但縱觀二胡發(fā)展的歷史,“中西融合”這一理念始終貫穿其中,因此自劉天華先生以后,在我國二胡發(fā)展的歷史上,存在大量“中西融合”的例子。進(jìn)入二十一世紀(jì)以來,以劉文金、王建民為代表的當(dāng)代作曲家更是將劉天華先生“中西融合”的音樂創(chuàng)作觀念發(fā)揚(yáng)光大,他們以此為基礎(chǔ)創(chuàng)作出了大量大型二胡作品。而這些作品幾乎皆是以“中西融合”的理念創(chuàng)作而成。與百年前的“中西融合”有所不同的是,當(dāng)代大型二胡作品中作曲家對于“中西融合”的運(yùn)用在繼承前人的基礎(chǔ)上更有了一些新的發(fā)展和創(chuàng)新�！兜诙裣肭肥嵌l(fā)展進(jìn)入二十一世紀(jì)以來的第一首大型二胡作品,因其獨(dú)特的狂想曲曲式結(jié)構(gòu)以及王建民先生創(chuàng)新性的創(chuàng)造的九聲人工音階體系而極具典型性。本文即立意于此,通過對天華先生所作《光明行》與《第二二胡狂想曲》的分析比較,探索二胡作品中“中西融合”此一重要觀念... 

【文章來源】：西北師范大學(xué)甘肅省

【文章頁數(shù)】：35 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    (一) 研究背景
    (二) 研究目的
    (三) 研究綜述
    (四) 創(chuàng)新之處
    (五) 研究方法
一、《光明行》中的“中西融合”
    (一) 《光明行》創(chuàng)作的時代背景
    (二) 《光明行》音樂本體分析
二、《第二二胡狂想曲》中的“中西融合”
    (一) 《第二二胡狂想曲》創(chuàng)作的時代背景
    (二) 《第二二胡狂想曲》音樂本體分析
三、從《光明行》到《第二二胡狂想曲》的繼承與發(fā)展
    (一) 從《光明行》到《第二二胡狂想曲》的繼承之處
    (二) 從《光明行》到《第二二胡狂想曲》的發(fā)展之處
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號：3443990