二十世紀(jì)八十年代以來,二胡音樂在繼二、三十年代劉天華奠定二胡音樂基礎(chǔ)以及五、六十年代二胡音樂的演奏與創(chuàng)作達(dá)到第一個高峰后,又發(fā)展到一個新的時期。在新時期里,民族器樂整體演奏水平大幅提高,教育的普及使表演隊伍發(fā)展壯大,樂器制造業(yè)和聲學(xué)的發(fā)展使樂器表現(xiàn)力拓寬且音響性能趨向完善。而與之對應(yīng)的,優(yōu)秀的曲目則顯得稀缺,以至于出現(xiàn)較多高難度移植曲目“聊以裹腹”。另外一方面,對于充分汲取了西方作曲技法的作曲家而言,使用自己的民族文化素材來建立屬于自己獨特的音樂語匯,并創(chuàng)造一種新穎獨特的音樂氣質(zhì)成為一種需要。而二胡,作為一件較完善的民族樂器,以其豐富的表現(xiàn)力、獨特的民族個性成為作曲家最自然的選擇。因此,,隨著專業(yè)作曲家的介入,以其新的音樂創(chuàng)作思維方法對民族器樂創(chuàng)作領(lǐng)域的影響,二胡作品的體裁、藝術(shù)風(fēng)格、內(nèi)涵的表達(dá)已呈現(xiàn)出不同于以往、姿態(tài)各異的新格局。本文將以二十世紀(jì)八十年代為論述時間范圍,并前后延展至七十年代末和九十年代初。從介入到二胡作品的作曲家的創(chuàng)作思維、方法和對樂器技巧的發(fā)展入手,兼顧部分與二胡有關(guān)的民族器樂和樂隊音樂,對二胡音樂的發(fā)展作淺要分析。 

【文章來源】：上海音樂學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：31 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
第二章 題材上對傳統(tǒng)音樂文化與民族民間音樂文化的珍視
    2.1 二胡獨奏作品的題材
    2.2 其他器樂形式的題材
    2.3 小結(jié)
第三章 表演形式的拓展
    3.1 綜述
    3.2 協(xié)奏曲形式的普遍出現(xiàn)
        3.2.1 樂隊音響性的探索
    3.3 小結(jié)
第四章 音樂語言的拓展
    4.1 綜述
    4.2 傳承階段
    4.3 新技法的探索階段
    4.4 個性化創(chuàng)作階段
    4.5 小結(jié)
第五章 演奏技法的創(chuàng)新
    5.1 右手技法
    5.2 左手技法
    5.3 兩手配合以及音樂控制的技法
第六章 結(jié)束語
附錄
參考書目
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號：3432426