20世紀(jì)的音樂呈現(xiàn)多樣化的趨勢,音樂技法創(chuàng)新,音樂流派紛呈。肖斯塔科維奇作為蘇聯(lián)20世紀(jì)杰出的作曲家,有著自己獨特的音樂創(chuàng)作風(fēng)格,他不僅在蘇聯(lián)而且在全世界的作曲家中都占有一席之地。交響曲這一大型的音樂體裁,是肖斯塔科維奇音樂創(chuàng)作中所使用的最為重要的體裁之一,它在肖斯塔科維奇的創(chuàng)作中承擔(dān)了許多的社會功能、文化內(nèi)涵及象征意義。而交響曲中的諧謔曲所呈現(xiàn)出來的諧謔性風(fēng)格又是貫穿肖斯塔科維奇一生的重要的創(chuàng)作風(fēng)格之一。因此,筆者結(jié)合這兩大創(chuàng)作領(lǐng)域中的創(chuàng)作特色,來剖析肖斯塔科維奇交響曲中諧謔曲的創(chuàng)作特色及諧謔曲所反映出來的諧謔性風(fēng)格的特色。本論文共分為四章。第一章是對不同時期交響曲中諧謔曲的發(fā)展概況進(jìn)行了疏理,共分為三個時期,涉及到德奧、北歐、東歐、美國等地區(qū)重要交響曲作曲家的作品,使交響曲中諧謔曲的形成及發(fā)展過程清晰的呈現(xiàn)出來。第二章,是通過諧謔曲中顯象性的技法分析來展示其內(nèi)涵性的風(fēng)格特征。本章共分為九節(jié),對影響肖斯塔科維奇諧謔性風(fēng)格形成的各種創(chuàng)作手段進(jìn)行了詳盡的分析,并對這些手段反映出的諧謔性特點做了必要的評述。其中主要包括傳統(tǒng)形式中新的音樂語匯的注入,以及某些現(xiàn)代派技法的研究;還包括作品的一些... 

【文章來源】：上海音樂學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：108 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、立題的依據(jù)與意義
        1、選題的原因及依據(jù)
        2、論文解決的問題及研究設(shè)想
        3、本論題的意義、應(yīng)用價值及貢獻(xiàn)
    二、國內(nèi)外相關(guān)課題研究現(xiàn)狀綜述
        1、國內(nèi)研究現(xiàn)狀
        2、國外研究現(xiàn)狀
    三、本論文的研究思路與方法
        1、研究對象
        2、研究方法
        3、研究思路
第一章 交響曲中諧謔曲樂章的發(fā)展概況
    第一節(jié) "諧謔曲"這一術(shù)語的運用情況綜述
    第二節(jié) 自貝多芬開始的交響樂套曲中諧謔曲樂章的引入
    第三節(jié) 貝多芬之后的19世紀(jì)交響樂套曲中諧謔曲樂章的衍展
    第四節(jié) 20世紀(jì)交響樂套曲中諧謔曲樂章的新特色
第二章 肖斯塔科維奇交響曲中諧謔曲的顯象性創(chuàng)作特色及內(nèi)涵性風(fēng)格特征
    第一節(jié) 指向性與非指向性
        一、指向性作品
        二、非指向性作品
    第二節(jié) 主題特點
        一、主題置換
        二、主題疊加
        三、同一性動機的貫穿發(fā)展
    第三節(jié) 結(jié)構(gòu)載體的個性化創(chuàng)作方式
        一、混合曲式的廣泛使用
        二、奇特的雙重貫穿曲式
        三、三重變奏曲式原則
        四、拱形結(jié)構(gòu)原則的體現(xiàn)
        五、本節(jié)小結(jié)
    第四節(jié) 節(jié)奏與節(jié)拍的新特色
        一、奇數(shù)拍與偶數(shù)拍
        二、交錯拍子的動力性使用
        三、律動式的無窮動音型
        四、非穩(wěn)定性節(jié)奏的諧謔性效果
        五、節(jié)奏移置
    第五節(jié) 速度的奇異創(chuàng)作思維
        一、東方音樂思維的體現(xiàn)
        二、諧謔曲速度的反向呈現(xiàn)方式
    第六節(jié) 復(fù)調(diào)技法
        一、倒影
        二、賦格段
        三、卡農(nóng)
    第七節(jié) 配器技法
        一、巧妙的管弦樂技法
        二、聲樂的加入
    第八節(jié) 現(xiàn)代作曲技法的融入
        一、肖斯塔科維奇現(xiàn)代作曲技法的使用概況及成因分析
        二、十二音技法的使用
        三、音集集合的使用
    第九節(jié) 早期兩首管弦樂諧謔曲與交響曲中的諧謔曲
        一、兩首管弦樂諧謔曲的分析
        二、管弦樂諧謔曲與交響曲中的諧謔曲
第三章 肖斯塔科維奇交響曲中諧謔性風(fēng)格的特征及諧謔曲的處理特點
    第一節(jié) 肖斯塔科維奇交響曲中諧謔性風(fēng)格的特征
        一、肖斯塔科維奇諧謔性風(fēng)格概述
        二、肖斯塔科維奇交響曲中諧謔性風(fēng)格的類型
            (一) 幽默——諧謔
            (二) 諷刺——諧謔
            (三) 愉快——諧謔
            (四) 抒情——諧謔
        三、肖斯塔科維奇交響曲中諧謔性風(fēng)格與其它風(fēng)格的結(jié)合
            (一) 與舞曲風(fēng)格的結(jié)合
            (二) 與進(jìn)行曲風(fēng)格的結(jié)合
            (三) 與爵士樂風(fēng)格的結(jié)合
            (四) 與猶太音樂風(fēng)格的結(jié)合
    第二節(jié) 肖斯塔科維奇交響曲中諧謔曲的處理特點
        一、在套曲中的位置
        二、"逆向思維"的產(chǎn)物
        三、不強調(diào)主題的對比并置
        四、擬人和擬物化的寫法
        五、巧妙而自然的attacca安排
        六、多個諧謔曲樂章的并用
第四章 肖斯塔科維奇諧謔性風(fēng)格的成因分析及其美學(xué)原則
    第一節(jié) 成因分析
        一、蘇聯(lián)的文藝指導(dǎo)思想
        二、戰(zhàn)爭原因
        三、作曲家個人的性格原因
        四、其他作曲家的影響
        五、"顛僧"現(xiàn)象
    第二節(jié) 美學(xué)原則
        一、音樂中的傾向性功能原則
        二、音樂中的戲劇性美學(xué)原則
        三、音樂中的悲劇性美學(xué)原則
        四、本節(jié)小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄:肖斯塔科維奇交響曲中諧謔曲結(jié)構(gòu)表
后記


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論析肖斯塔科維奇《第十三交響曲》(第一樂章)的風(fēng)格特征和結(jié)構(gòu)特色[J]. 彭海.  西昌學(xué)院學(xué)報(自然科學(xué)版). 2006(02)
[2]肖斯塔科維奇:夾縫中尋求發(fā)展的蘇維埃作曲家[J]. 歐陽蓓蓓.  星海音樂學(xué)院學(xué)報. 2003(04)
[3]一座英勇抗擊法西斯的音樂豐碑——聆聽肖斯塔科維奇《列寧格勒交響曲》[J]. 胡詠麗.  解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報. 2002(03)
[4]論肖斯塔科維奇音樂中的猶太因素(上)[J]. 劉悅.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 2001(03)
[5]肖斯塔科維奇《第十四交響曲》的整體結(jié)構(gòu)特征[J]. 錢仁平.  音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報). 2000(03)
[6]肖斯塔科維奇《第十五交響曲》的音樂語言與潛在標(biāo)題性[J]. 錢仁平.  音樂探索(四川音樂學(xué)院學(xué)報). 2000(01)
[7]肖斯塔科維奇《第七·列寧格勒交響曲》剖析[J]. 黃曉和.  音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報). 1999(03)
[8]戰(zhàn)火中誕生的樂章──談肖斯塔科維奇《第七交響曲》的版本[J]. 朱詩家.  國際音樂交流. 1999(04)
[9]肖斯塔科維奇《第五交響曲》音樂分析──兼論作品對奏鳴曲式的繼承與發(fā)展并與相關(guān)分析比較[J]. 錢仁平.  音樂探索(四川音樂學(xué)院學(xué)報). 1999(01)
[10]交響曲歷史發(fā)展略論[J]. 李娟.  中州大學(xué)學(xué)報. 1999(01)

碩士論文
[1]諧謔曲的歷史演變及其諧謔精神[D]. 李娟.南京藝術(shù)學(xué)院 2007



本文編號：3410064