本文關(guān)鍵詞：二胡演奏“聲腔化”藝術(shù)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 二胡演奏“聲腔化”近來成為人們熱議的新詞,其實這一現(xiàn)象自古有之。二胡作為民族樂器中最有代表的拉弦樂器,它的音色渾厚、甜潤、純正而雅致,給人以悅耳動聽、剛勁而秀美之感,善于表現(xiàn)各種情感的曲調(diào)、音型、長音等,抒情性和歌唱性很強。這為二胡演奏“聲腔化”創(chuàng)造了基本條件。左手演奏技法的豐富運用,更為“聲腔化”提供了技術(shù)條件。本文從二胡演奏“聲腔化”所具備的條件、代表作品、常用演奏技巧以及代表人物四個方面進行研究,試圖探尋二胡演奏“聲腔化”藝術(shù)的價值和意義。
【關(guān)鍵詞】：二胡 人聲 聲腔化
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J632.21
【目錄】：

• 內(nèi)容提要3-4
• Summary4-6
• 引言6-7
• 第一章 二胡"聲腔化"所具備的條件7-11
• 第一節(jié) 關(guān)于二胡演奏"聲腔化"的淵源7-8
• 第二節(jié) 二胡演奏"聲腔化"的解釋8-11
• 一、關(guān)于二胡演奏"聲腔化"的解釋8
• 二、二胡"聲腔化"的可能性條件8-11
• 第二章 代表人物和藝術(shù)成就11-16
• 第一節(jié) 閔慧芬11-13
• 一、代表作品《逍遙津》、《洪湖主題隨想曲》11-12
• 二、演奏思想和藝術(shù)成果12-13
• 第二節(jié) 劉明源13-16
• 一、代表作品13
• 二、演奏思想和藝術(shù)成果13-16
• 第三章 代表作品及常用演奏技巧16-22
• 第一節(jié) 樂曲的分類16-18
• 一、直接用唱腔移植的作品16
• 二、風(fēng)格性的器樂作品16-17
• 三、運用傳統(tǒng)素材的新創(chuàng)作品17-18
• 第二節(jié) 演奏中要注意的問題18-21
• 第三節(jié) 二胡演奏"聲腔化"的意義21-22
• 結(jié)論22-23
• 后記23-24
• 參考文獻24-25

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