阿根廷探戈發(fā)源于阿根廷首都布宜諾斯艾利斯的港口地區(qū),由來自非洲、歐洲以及北美的移民所構成的獨特的社會文化氛圍造就了這一獨特的藝術形式,其舞蹈吸收了米隆加、哈巴涅拉以及坎東貝等拉美、非洲等多種民間舞蹈基礎上形成。而作為當代的中國作曲家高平,前后跨度13年,先后創(chuàng)作了 2首探戈風格的鋼琴獨奏作品。這兩首鋼琴獨奏作品無論在音樂風格上、藝術審美表現(xiàn)力上、以及其背后所衍射的文化價值都有值得考究之處。本文通過對高平創(chuàng)作的兩首探戈鋼琴獨奏作品《舞狂》《殘余的探戈》兩首作品的樂譜文本進行分析,并參考了一系列音響文本,從創(chuàng)作背景、曲式、節(jié)拍節(jié)奏、旋律織體、和聲、演奏標記多方面進行了歸納闡述。并以此為基礎,從美學角度闡釋其作品的審美文化內(nèi)涵。希望通過對此兩首作品的分析和解讀為演奏實踐提供一些思路和方向,并從美學視角一窺后現(xiàn)代音樂作品中獨特的跨文化現(xiàn)象。 

【文章來源】：華中師范大學湖北省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：51 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
    一、研究目的與意義
    二、本課題研究現(xiàn)狀
        （一） 高平音樂創(chuàng)作思想的相關文獻
        （二） 對于高平探戈風格鋼琴作品創(chuàng)作的專題研究
        （三） 高平其他相關音樂創(chuàng)作的研究
    三、研究思路與方法
一、高平音樂創(chuàng)作簡介
二、《舞狂》《殘余的探戈》音樂創(chuàng)作特色及演奏詮釋
    （一） 曲式結構
    （二） 旋律織體
    （三） 節(jié)拍節(jié)奏
    （四） 和聲音響
    （五） 演奏技法特征
三、高平探戈風格鋼琴創(chuàng)作的美學闡釋
    （一） 高平探戈風格鋼琴創(chuàng)作與皮亞佐拉新探戈的互文性
    （二） 音樂性格特征
    （三） 解構·復合·多元的觀念藝術
結語
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]音樂中的關聯(lián)域:從巴洛克到20世紀——艾夫斯、巴托克、欣德米特與巴赫的《C大調(diào)前奏曲》[J]. 張晨.  中國音樂學. 2017(01)
[2]高平:音樂廳不是我唯一的舞臺[J]. 紫茵.  音樂愛好者. 2016(03)
[3]先前文化與周圍文化的融合——皮亞佐拉三首賦格的互文性解讀[J]. 孫志鴻.  人民音樂. 2015(12)
[4]“跨界”鋼琴作品——高平《為彈唱鋼琴家而作的蘇聯(lián)情歌兩首》[J]. 徐婷婷.  音樂創(chuàng)作. 2015(05)
[5]“讀后感”式的寫作——評高平《殘余的探戈》的創(chuàng)作[J]. 謝福源.  人民音樂. 2014(12)
[6]良師 益友 好同事——為杰克·波蒂先生七十壽辰而作[J]. 高平.  人民音樂. 2014(09)
[7]多元音樂文化觀念的思想基礎與核心精神——從后現(xiàn)代主義、后殖民批評理論與生態(tài)哲學美學談起[J]. 宋瑾.  南京藝術學院學報(音樂與表演版). 2014(02)
[8]民族性與文化身份認同——當今中國作曲家思想焦點研究之二[J]. 宋瑾.  中央音樂學院學報. 2010(01)
[9]音樂互文性問題之探討[J]. 黃漢華.  音樂研究. 2007(03)
[10]究竟什么是音樂的后現(xiàn)代主義[J]. 宋瑾.  交響.西安音樂學院學報. 2003(01)

博士論文
[1]音樂中的跨文化現(xiàn)象[D]. 賈悅.中國音樂學院 2014

碩士論文
[1]高平《舞狂》音樂分析與演奏研究[D]. 程露.武漢音樂學院 2013
[2]論皮亞佐拉新探戈音樂的藝術特征[D]. 葉雨.上海音樂學院 2011
[3]皮亞佐拉新探戈音樂初探[D]. 田華.曲阜師范大學 2010



本文編號：3125287