在當(dāng)前我國(guó)全新的社會(huì)文化潮流發(fā)展趨勢(shì)下,我們有理由要對(duì)我國(guó)的原創(chuàng)鋼琴二重奏音樂藝術(shù)予以更多的關(guān)注,進(jìn)行更多的研究。20世紀(jì)80年代至20世紀(jì)末我國(guó)鋼琴二重奏作曲技術(shù)與我國(guó)民族民間音樂素材相融合,帶有鮮明的民族韻味與風(fēng)格。21世紀(jì)至今我國(guó)鋼琴二重奏藝術(shù)的多元化發(fā)展局面與前一個(gè)階段相比,具有一定的延續(xù)性,但又有很多創(chuàng)新之處。要真正使我國(guó)的鋼琴二重奏藝術(shù)更加具有規(guī)范性、系統(tǒng)性和科學(xué)性,使其能夠?yàn)槲覈?guó)當(dāng)前的社會(huì)文明建設(shè)貢獻(xiàn)力量,仍需要進(jìn)行不斷的研究、探索和實(shí)踐。 

【文章來源】：樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 2019,37(03)

【文章頁數(shù)】：6 頁

【文章目錄】：
一、20世紀(jì)70年代至世紀(jì)末鋼琴二重奏藝術(shù)特征與風(fēng)格
    （一）帶有鮮明的民族韻味與風(fēng)格
    （二）突顯民族特色的音樂表現(xiàn)
    （三）融入深層次民族文化氣質(zhì)
二、21世紀(jì)我國(guó)鋼琴二重奏藝術(shù)的多元化發(fā)展局面
    （一）原有鋼琴曲的“雙鋼琴化”改編
    （二）具有實(shí)驗(yàn)性與創(chuàng)新性的鋼琴二重奏作品



本文編號(hào)：3015112