《華沙協(xié)奏曲》（Warsaw Concerto）是上個(gè)世紀(jì)五十年代,由英國(guó)作曲家理查德·阿丁賽爾（Richard Addinsell,1904年¹977年）為電影《危險(xiǎn)的月光》（Dangerous Moonlight）創(chuàng)作的電影主題曲,也是其代表作。如今,電影《危險(xiǎn)的月光》已慢慢淡出人們的記憶,但《華沙協(xié)奏曲》卻歷久彌新,經(jīng)常在各大音樂(lè)會(huì)中上演。該作品輝煌的旋律背景和迷離的音樂(lè)色彩讓每位欣賞過(guò)該曲的人都為之觸動(dòng),是一部具有代表性的英國(guó)音樂(lè)作品。其電影配樂(lè)版本由著名指揮家羅伊·道格拉斯（Roy Douglas,1907年²015年）指揮,之后又被各大交響樂(lè)團(tuán)錄制了共達(dá)一百多次。本論文從音樂(lè)理論與演繹研究的角度切入,以《華沙協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作特點(diǎn)入手,在理論和實(shí)踐上進(jìn)行全面地剖析。論文分三章展開論述,第一章介紹《華沙協(xié)奏曲》創(chuàng)作背景和創(chuàng)作特點(diǎn)研究;第二章將通過(guò)分析《危險(xiǎn)的月光》的電影情節(jié)讓演奏者更好的處理演奏《華沙協(xié)奏曲》時(shí)的情感;第三章筆者將參考相關(guān)鋼琴演奏技巧的資料,結(jié)合自身多年來(lái)學(xué)習(xí)鋼琴的經(jīng)驗(yàn)以及演奏《華沙協(xié)奏曲》的感受從作品層次與速... 

【文章來(lái)源】：廣州大學(xué)廣東省

【文章頁(yè)數(shù)】：60 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、選題緣由與研究現(xiàn)狀
    二、研究目的與研究意義
    三、概念界定與研究綜述
    四、研究思路與研究方法
第一章 《華沙協(xié)奏曲》創(chuàng)作背景和創(chuàng)作特點(diǎn)研究
    第一節(jié) 作曲家及作品概況
        一、作者概況
        二、創(chuàng)作背景
    第二節(jié) 《華沙協(xié)奏曲》的創(chuàng)作風(fēng)格
        一、旋律
        二、調(diào)性與和聲
        三、結(jié)構(gòu)
        四、織體材料
第二章 從《危險(xiǎn)的月光》的電影情節(jié)感知演奏《華沙協(xié)奏曲》時(shí)的情感處理
    第一節(jié) 《危險(xiǎn)的月光》情節(jié)摘要
    第二節(jié) 《華沙協(xié)奏曲》在《危險(xiǎn)的月光》中的音樂(lè)參數(shù)與線索提示
        一、電影配樂(lè)參數(shù)
        二、配樂(lè)在電影中的聲音來(lái)源
        三、音樂(lè)線索
第三章 《華沙協(xié)奏曲》的鋼琴演繹要點(diǎn)分析
    第一節(jié) 作品層次與速度安排
        一、音樂(lè)張力較大段落的自由演奏
        二、抒情緩慢段落的中速、慢速演奏
        三、動(dòng)感、急促段落的快速演奏
    第二節(jié) 踏板使用方法分析
        一、《華沙協(xié)奏曲》中關(guān)鍵樂(lè)段踏板的使用
        二、《華沙協(xié)奏曲》中部分樂(lè)段的特殊處理
    第三節(jié) 演奏技術(shù)難點(diǎn)分析
        一、交響性大和弦的演奏
        二、左右手琶音的交替跑動(dòng)
        三、不同調(diào)性上琶音的快速跑動(dòng)
        四、演奏中聲部的把控
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“戰(zhàn)爭(zhēng)”和“愛(ài)情”完美結(jié)合的經(jīng)典作品 阿丁塞爾的《華沙協(xié)奏曲》[J]. 楊杰民.  音樂(lè)愛(ài)好者. 2017(05)
[2]探究鋼琴演奏歌唱性的技能培養(yǎng)[J]. 黃佳穎.  音樂(lè)時(shí)空. 2016(10)
[3]鋼琴演奏中歌唱性連奏的訓(xùn)練要點(diǎn)[J]. 程一.  藝術(shù)研究. 2014(03)
[4]莫扎特音樂(lè)作品在電影音樂(lè)中的運(yùn)用——以《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》為例[J]. 胡楊樹.  大舞臺(tái). 2013(04)
[5]淺析電影配樂(lè)對(duì)肖斯塔科維奇《第二鋼琴協(xié)奏曲》的影響[J]. 朱虹.  黃河之聲. 2013(02)
[6]有感大師巔峰之作——拉赫瑪尼諾夫《d琴調(diào)第三鋼小協(xié)奏曲》本體分析演奏及體會(huì)[J]. 孫健.  鋼琴藝術(shù). 2012(12)
[7]談鋼琴教學(xué)中和弦彈奏技術(shù)[J]. 金英.  戲劇之家(上半月). 2011(06)
[8]“歌唱性”釋義[J]. 顏峻,楊祝飛.  云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2011(01)
[9]在鋼琴的顆粒性和歌唱性表達(dá)方式中探討音樂(lè)藝術(shù)的感性邏輯——兼論黃金分割在音樂(lè)藝術(shù)中的“美的意味”[J]. 秦川.  中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2010(03)
[10]論鋼琴演奏旋律歌唱性的聯(lián)覺(jué)[J]. 李俊.  黃鐘（中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)）. 2009(03)

博士論文
[1]演奏型態(tài)的分析與音樂(lè)意義的追索[D]. 徐昭宇.上海音樂(lè)學(xué)院 2009

碩士論文
[1]論李斯特鋼琴改編曲《命運(yùn)交響曲》的創(chuàng)作特色與演奏技巧[D]. 李璐.河南大學(xué) 2016
[2]從指法、觸鍵及踏板三個(gè)方面探析舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（Op.54）的演奏[D]. 甄尋.四川音樂(lè)學(xué)院 2016
[3]批判性音樂(lè)學(xué)理論研究[D]. 孫璐.中央音樂(lè)學(xué)院 2015
[4]柴可夫斯基與拉赫瑪尼諾夫鋼琴協(xié)奏曲比較研究[D]. 張百末.沈陽(yáng)師范大學(xué) 2014
[5]張朝鋼琴協(xié)奏曲《哀牢狂想》演奏與分析研究[D]. 許東越.山東師范大學(xué) 2011
[6]拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》的演奏分析[D]. 王歡.東北師范大學(xué) 2009
[7]論鋼琴演奏歌唱性的技能培養(yǎng)[D]. 吳秉旭.東北師范大學(xué) 2007
[8]深沉的情感 生命的震撼[D]. 高拂曉.西南師范大學(xué) 2004



本文編號(hào)：3003286