在所有國(guó)外引進(jìn)的樂(lè)器中,鋼琴是最具有代表性的一種。它的發(fā)展和傳播對(duì)我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)生了嚴(yán)重的影響,不但使我國(guó)音樂(lè)多了一種新的表達(dá)形式,還給民族化音樂(lè)提供了一種新的音樂(lè)元素,使得我國(guó)民族化音樂(lè)開(kāi)始逐漸涌現(xiàn)了一批以鋼琴為主的音樂(lè)作品。本文重點(diǎn)分析了我國(guó)民族化音樂(lè)的發(fā)展現(xiàn)狀,探究了鋼琴作品中民族化音樂(lè)元素的應(yīng)用,以便為民族化音樂(lè)的發(fā)展打好基礎(chǔ)。 

【文章來(lái)源】：鴨綠江(下半月). 2020,(03)

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【文章目錄】：
引言
一、鋼琴音樂(lè)作品民族化三大內(nèi)容
    1. 鋼琴音樂(lè)作品民族化的意義
    2. 鋼琴音樂(lè)作品民族化的兩個(gè)關(guān)鍵
    3. 鋼琴音樂(lè)作品民族化的具體措施
二、鋼琴音樂(lè)作品中民族元素的兩大具體內(nèi)容表現(xiàn)
結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從中國(guó)鋼琴作品看鋼琴音樂(lè)的民族化[J]. 李春曉.  黃河之聲. 2015(09)
[2]淺論中國(guó)鋼琴音樂(lè)之民族化元素[J]. 向耀莉.  音樂(lè)創(chuàng)作. 2013(06)
[3]中國(guó)鋼琴作品中的民族音樂(lè)元素[J]. 朱國(guó)昌.  藝術(shù)探索. 2011(04)



本文編號(hào)：2968434