文章以梅庵琴派創(chuàng)始人徐立孫20世紀二三十年代編寫的《作曲大意》為研究對象,從其寫作原則、作曲理論與實踐兩方面,闡述了該論著的重要史學(xué)意義,對中國音樂史特別是中國新音樂史的研究提供了一定的參照價值。 

【文章來源】：藝術(shù)研究. 2019年05期

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、承襲了西樂體系下歌曲寫作的原則
    1. 西樂體系下的寫作構(gòu)架
    2. 西樂體系下的創(chuàng)作手法
二、反映了近現(xiàn)代樂歌的作曲理論及創(chuàng)作實踐情況
    1. 作曲理論情況
    2. 創(chuàng)作實踐情況
        （1）樂歌創(chuàng)作的一般特點
        （2）樂歌創(chuàng)作的瓶頸
結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]徐立孫與學(xué)堂樂歌[J]. 柯莉.  歌海. 2015(04)
[2]抄襲、模仿、移植(續(xù))──中國新音樂發(fā)展的三個階段[J]. 劉靖之.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(音樂及表演版). 2000(04)



本文編號：2936701