本文中主要以20世紀80年代以來的古箏協(xié)奏曲為主要研究對象,對“傳統(tǒng)”到“現(xiàn)代”箏樂的發(fā)展脈絡進行了梳理,以《汨羅江幻想曲》、《臨安遺恨》、《西楚霸王》、《望秦川》、《楓橋夜泊》、《陸游與唐婉》、《云裳訴》、《如是》為例,對有著不同題材特征的經典箏樂作品進行了分析。通過對古箏協(xié)奏曲音樂美學、協(xié)奏類型、表演形式的研究,概括出古箏協(xié)奏曲的音樂特征,并指出古箏協(xié)奏曲發(fā)展過程中所面臨的問題,以及對古箏協(xié)奏曲的發(fā)展前景進行了展望。本論文共分為四個部分:第一部分:從“傳統(tǒng)”到“現(xiàn)代”箏樂的發(fā)展。該部分首先介紹了從“傳統(tǒng)”到“現(xiàn)代”箏樂的發(fā)展過程,從時間角度來對每個不同時期的箏樂發(fā)展的特點和形式與變化進行了梳理。第二部分:古箏協(xié)奏曲的題材特征。該部分對有著不同題材特征的經典箏樂作品進行了分析。分別對以“歷史故事”為題材的經典箏樂作品《汨羅江幻想曲》、《臨安遺恨》、《西楚霸王》;以“古詩”為題材的經典箏樂作品《望秦川》、《楓橋夜泊》;以“愛情”為題材的《陸游與唐婉》、《云裳訴》、《如是》為例進行了樂曲分析。第三部分:古箏協(xié)奏曲的音樂特征。該部分主要對古箏協(xié)奏曲的音樂特征進行論述,分別從其協(xié)奏類型、表演形式、音樂美學的角度對箏樂的發(fā)展多元化特征進行了分析與探討。第四部分:對古箏協(xié)奏曲發(fā)展的思考。該部分主要探討了古箏協(xié)奏曲發(fā)展中所面臨的問題,并對其發(fā)展前景進行了展望。
【學位單位】：吉林大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J632.32
【部分圖文】：

并且在演奏的技巧和古箏制作等方面都發(fā)生了變化。在 60 年代這種情況是比較明顯的。1961 年，曹正、趙玉齋、羅九香、王巽之、王金藥、高自成和曹東扶等人在西安召開了全國古箏教材會議，并對于我國的古箏教材規(guī)范和教學的一些方法等內容進行了研究和分析。但在 60 年代的箏樂創(chuàng)作主體是由民間藝術家和專業(yè)古箏演奏家組成的，因此在多聲部箏樂作品思維發(fā)展方面有著一定局限性的。由于不同箏派所使用的古箏弦數(shù)上是不同的，導致后期的交流研究受到了一定的阻礙。一直發(fā)展到 60 年代后期，才開始逐漸的研制出了 S 型二十一弦箏，如圖1.1.1。該種古箏在發(fā)展當中得到了較為廣泛的推廣和應用，并在 70 年代由各個生產廠家開始進行制作和推廣。在箏樂的創(chuàng)作中，60 年代和 70 年代的作品與以往的創(chuàng)作作品之間是完全不同的，當中開始注入了更多的活力，并在作曲的技法上發(fā)生了一定的改變，這些都為 80 年代以后的古箏協(xié)奏曲創(chuàng)作和發(fā)展提供了巨大的便利條件。
【參考文獻】

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本文編號：2867797