19世紀(jì)末以來,隨著西方音樂文化的傳入,中國作曲家極力探求將西方多聲部音樂技法與中國傳統(tǒng)音樂元素相結(jié)合,桑桐就是于這一歷史時(shí)期在追求音樂的民族氣質(zhì)的同時(shí)也體現(xiàn)出對運(yùn)用西方現(xiàn)代作曲技法的興趣和努力。論文意在研究中國作曲家桑桐于19世紀(jì)40年代至21世紀(jì)初的音樂創(chuàng)作中的和聲技法。桑桐創(chuàng)作了內(nèi)容豐富多樣的音樂作品,他于其創(chuàng)作早期大膽初試西方20世紀(jì)現(xiàn)代創(chuàng)作技法,成為中國音樂史中最早運(yùn)用無調(diào)性作曲技法進(jìn)行音樂創(chuàng)作的作曲家,同時(shí),他也創(chuàng)作了大量具有中國風(fēng)格特點(diǎn)的音樂作品。桑桐的音樂創(chuàng)作為中國和聲理論體系的實(shí)踐與發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。筆者透過桑桐作品中所運(yùn)用的不同的和聲技法,將他的音樂創(chuàng)作分為三類:一、五聲性旋律與五聲縱合化和聲的結(jié)合;二、五聲性旋律與三度結(jié)構(gòu)和聲的結(jié)合;三、帶有“無調(diào)性”因素的現(xiàn)代和聲技法的運(yùn)用。桑桐的音樂創(chuàng)作不僅豐富了中國和聲理論體系,同時(shí)其音樂體現(xiàn)出的“民族音樂的現(xiàn)代化”和“現(xiàn)代音樂的民族化”的音樂審美,從某種程度上,也代表了中國作曲家在音樂創(chuàng)作中將西方多聲部作曲技法與中國傳統(tǒng)元素相結(jié)合所作的不懈努力。
【學(xué)位單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J614.1
【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
    一、桑桐的生平及創(chuàng)作背景
    二、桑桐音樂創(chuàng)作簡介
    三、關(guān)于桑桐音樂創(chuàng)作的和聲研究的研究現(xiàn)狀
第一章 五聲性旋律與五聲縱合化和聲的結(jié)合
    第一節(jié) 桑桐五聲縱合化和聲理論體系
        一、五聲旋律的和聲內(nèi)涵
        二、五聲縱合化和聲結(jié)構(gòu)
            （一）和弦結(jié)構(gòu)
            （二）和聲進(jìn)行
            （三）調(diào)式、調(diào)性的擴(kuò)展方法
        三、小結(jié)
    第二節(jié) 創(chuàng)作實(shí)踐
        一、對位化織體的五聲縱合化和聲
        二、主調(diào)化織體的五聲縱合化和聲
        三、混合形態(tài)的五聲縱合化和聲
        四、小結(jié)
第二章 五聲性旋律與三度結(jié)構(gòu)和聲的結(jié)合
    第一節(jié) 理論研究
        一、三度結(jié)構(gòu)和聲處理五聲性旋律的特點(diǎn)
        二、三度結(jié)構(gòu)和聲處理五聲性旋律的方法
        三、小結(jié)
    第二節(jié) 創(chuàng)作實(shí)踐
    第三節(jié) 小結(jié)
第三章 帶有“無調(diào)性”因素的現(xiàn)代和聲技法
    第一節(jié) 五聲性旋律與無調(diào)性和聲技法的結(jié)合
        一、概述
        二、區(qū)別三度結(jié)構(gòu)和聲技法與非三度結(jié)構(gòu)現(xiàn)代和聲技法中的小二度、三全音
    第二節(jié) 無調(diào)性的和聲技法創(chuàng)作實(shí)例——以鋼琴作品《在那遙遠(yuǎn)的地方》為例
        一、創(chuàng)作背景
        二、《在那遙遠(yuǎn)的地方》中的曲式結(jié)構(gòu)
        三、《在那遙遠(yuǎn)的地方》中的五聲性旋律
        四、《在那遙遠(yuǎn)的地方》中的無調(diào)性和聲
            （一）3-5（016）維也納三音和弦的類主和弦的控制
            （二）在相同音樂材料中運(yùn)用同音高結(jié)構(gòu)或相似性音高結(jié)構(gòu)
            （三）小結(jié)
        五、《在那遙遠(yuǎn)的地方》中的其他和聲因素
    第三節(jié) 無調(diào)性創(chuàng)作技法的運(yùn)用及其他——以小提琴與鋼琴作品《夜景》為例
        一、無調(diào)性創(chuàng)作手法的最早探索
        二、關(guān)于無調(diào)性
        三、《夜景》的曲式結(jié)構(gòu)
        四、《夜景》中的無調(diào)性創(chuàng)作技法
            （一）主題序列及其變形
            （二）小二度加三全音的三音動機(jī)及其變形
            （三）序列的使用
        五、《夜景》中的五聲風(fēng)格化手法
第四章 從不同維度看桑桐音樂作品的調(diào)式、調(diào)性布局
    第一節(jié) 結(jié)構(gòu)功能下調(diào)的平衡關(guān)系
        一、完全回歸
        二、不完全回歸
        三、小結(jié)
    第二節(jié) 調(diào)的親疏關(guān)系
        一、一級關(guān)系
        二、二級關(guān)系
        三、三級關(guān)系
        四、四級關(guān)系
        五、小結(jié)
    第三節(jié) 調(diào)性布局及其色彩意義
        一、調(diào)性連接
        二、關(guān)于調(diào)性布局與色彩變化
        三、從桑桐的五聲性音樂作品的調(diào)式選擇管窺中國五聲性音樂的調(diào)式審美
結(jié)論
參考文獻(xiàn)

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2867107