發(fā)布時(shí)間：2020-11-02 13:26

　　 19世紀(jì)末以來(lái),隨著西方音樂(lè)文化的傳入,中國(guó)作曲家極力探求將西方多聲部音樂(lè)技法與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素相結(jié)合,桑桐就是于這一歷史時(shí)期在追求音樂(lè)的民族氣質(zhì)的同時(shí)也體現(xiàn)出對(duì)運(yùn)用西方現(xiàn)代作曲技法的興趣和努力。論文意在研究中國(guó)作曲家桑桐于19世紀(jì)40年代至21世紀(jì)初的音樂(lè)創(chuàng)作中的和聲技法。桑桐創(chuàng)作了內(nèi)容豐富多樣的音樂(lè)作品,他于其創(chuàng)作早期大膽初試西方20世紀(jì)現(xiàn)代創(chuàng)作技法,成為中國(guó)音樂(lè)史中最早運(yùn)用無(wú)調(diào)性作曲技法進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的作曲家,同時(shí),他也創(chuàng)作了大量具有中國(guó)風(fēng)格特點(diǎn)的音樂(lè)作品。桑桐的音樂(lè)創(chuàng)作為中國(guó)和聲理論體系的實(shí)踐與發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。筆者透過(guò)桑桐作品中所運(yùn)用的不同的和聲技法,將他的音樂(lè)創(chuàng)作分為三類(lèi):一、五聲性旋律與五聲縱合化和聲的結(jié)合;二、五聲性旋律與三度結(jié)構(gòu)和聲的結(jié)合;三、帶有“無(wú)調(diào)性”因素的現(xiàn)代和聲技法的運(yùn)用。桑桐的音樂(lè)創(chuàng)作不僅豐富了中國(guó)和聲理論體系,同時(shí)其音樂(lè)體現(xiàn)出的“民族音樂(lè)的現(xiàn)代化”和“現(xiàn)代音樂(lè)的民族化”的音樂(lè)審美,從某種程度上,也代表了中國(guó)作曲家在音樂(lè)創(chuàng)作中將西方多聲部作曲技法與中國(guó)傳統(tǒng)元素相結(jié)合所作的不懈努力。
【學(xué)位單位】：上海音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類(lèi)】：J614.1
【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
    一、桑桐的生平及創(chuàng)作背景
    二、桑桐音樂(lè)創(chuàng)作簡(jiǎn)介
    三、關(guān)于桑桐音樂(lè)創(chuàng)作的和聲研究的研究現(xiàn)狀
第一章 五聲性旋律與五聲縱合化和聲的結(jié)合
    第一節(jié) 桑桐五聲縱合化和聲理論體系
        一、五聲旋律的和聲內(nèi)涵
        二、五聲縱合化和聲結(jié)構(gòu)
            （一）和弦結(jié)構(gòu)
            （二）和聲進(jìn)行
            （三）調(diào)式、調(diào)性的擴(kuò)展方法
        三、小結(jié)
    第二節(jié) 創(chuàng)作實(shí)踐
        一、對(duì)位化織體的五聲縱合化和聲
        二、主調(diào)化織體的五聲縱合化和聲
        三、混合形態(tài)的五聲縱合化和聲
        四、小結(jié)
第二章 五聲性旋律與三度結(jié)構(gòu)和聲的結(jié)合
    第一節(jié) 理論研究
        一、三度結(jié)構(gòu)和聲處理五聲性旋律的特點(diǎn)
        二、三度結(jié)構(gòu)和聲處理五聲性旋律的方法
        三、小結(jié)
    第二節(jié) 創(chuàng)作實(shí)踐
    第三節(jié) 小結(jié)
第三章 帶有“無(wú)調(diào)性”因素的現(xiàn)代和聲技法
    第一節(jié) 五聲性旋律與無(wú)調(diào)性和聲技法的結(jié)合
        一、概述
        二、區(qū)別三度結(jié)構(gòu)和聲技法與非三度結(jié)構(gòu)現(xiàn)代和聲技法中的小二度、三全音
    第二節(jié) 無(wú)調(diào)性的和聲技法創(chuàng)作實(shí)例——以鋼琴作品《在那遙遠(yuǎn)的地方》為例
        一、創(chuàng)作背景
        二、《在那遙遠(yuǎn)的地方》中的曲式結(jié)構(gòu)
        三、《在那遙遠(yuǎn)的地方》中的五聲性旋律
        四、《在那遙遠(yuǎn)的地方》中的無(wú)調(diào)性和聲
            （一）3-5（016）維也納三音和弦的類(lèi)主和弦的控制
            （二）在相同音樂(lè)材料中運(yùn)用同音高結(jié)構(gòu)或相似性音高結(jié)構(gòu)
            （三）小結(jié)
        五、《在那遙遠(yuǎn)的地方》中的其他和聲因素
    第三節(jié) 無(wú)調(diào)性創(chuàng)作技法的運(yùn)用及其他——以小提琴與鋼琴作品《夜景》為例
        一、無(wú)調(diào)性創(chuàng)作手法的最早探索
        二、關(guān)于無(wú)調(diào)性
        三、《夜景》的曲式結(jié)構(gòu)
        四、《夜景》中的無(wú)調(diào)性創(chuàng)作技法
            （一）主題序列及其變形
            （二）小二度加三全音的三音動(dòng)機(jī)及其變形
            （三）序列的使用
        五、《夜景》中的五聲風(fēng)格化手法
第四章 從不同維度看桑桐音樂(lè)作品的調(diào)式、調(diào)性布局
    第一節(jié) 結(jié)構(gòu)功能下調(diào)的平衡關(guān)系
        一、完全回歸
        二、不完全回歸
        三、小結(jié)
    第二節(jié) 調(diào)的親疏關(guān)系
        一、一級(jí)關(guān)系
        二、二級(jí)關(guān)系
        三、三級(jí)關(guān)系
        四、四級(jí)關(guān)系
        五、小結(jié)
    第三節(jié) 調(diào)性布局及其色彩意義
        一、調(diào)性連接
        二、關(guān)于調(diào)性布局與色彩變化
        三、從桑桐的五聲性音樂(lè)作品的調(diào)式選擇管窺中國(guó)五聲性音樂(lè)的調(diào)式審美
結(jié)論
參考文獻(xiàn)

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4 李海燕;桑桐鋼琴音樂(lè)研究[D];內(nèi)蒙古師范大學(xué);2006年

5 白明輝;淺析桑桐《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首》[D];首都師范大學(xué);2006年

本文編號(hào)：2867107