發(fā)布時(shí)間：2020-10-26 12:02

　　 摘要內(nèi)容:本文分為三個(gè)部分,按照20世紀(jì)50—70年代末中國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展概況、20世紀(jì)50—70年代末中國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展特征、20世紀(jì)50—70年代末中國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱特點(diǎn)為順序闡述筆者觀點(diǎn)。其中在第一章對(duì)20世紀(jì)50年代之前的中國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展概況的闡述將作為中國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展的背景資料。第二章與第三章是本文論述的重點(diǎn)。 首先,本文第一章是闡述20世紀(jì)50—70年代末中國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展概況。 本章分為兩節(jié)進(jìn)行闡述,50年代之前的藝術(shù)歌曲與50年代之后的藝術(shù)歌曲。對(duì)于50年代之前的藝術(shù)歌曲發(fā)展將按照藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作分期將50年代之前的藝術(shù)歌曲分為20年代之前與20年代之后,分別對(duì)其進(jìn)行闡述。進(jìn)入20世紀(jì),中國(guó)歷史上第一次思想運(yùn)動(dòng)—維新運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展,使得中國(guó)歌曲創(chuàng)作向前邁進(jìn)了重要一步。盡管這次運(yùn)動(dòng)沒(méi)有取得成功,但以沈心工、李叔同、曾志忞為代表的作曲家們已經(jīng)受到維新思想的影響，在歌曲創(chuàng)作中開(kāi)始嘗試借鑒外國(guó)歌曲曲調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作并填以符合中國(guó)國(guó)情的歌詞。然而這種創(chuàng)作還是僅限于以外國(guó)曲調(diào)進(jìn)行填詞,因此歌曲的欣賞性及藝術(shù)性并不高。 五四新文化運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展是中國(guó)歷史上一次徹底的思想運(yùn)動(dòng)。在五四新精神的影響下,一大批留學(xué)歸國(guó)的作曲家們帶來(lái)了西方先進(jìn)的作曲技法,并嘗試將這一作曲技法與中國(guó)傳統(tǒng)技法相結(jié)合,并配以格調(diào)高雅的詩(shī)詞。一些具有高文學(xué)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的作品誕生,為中國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作開(kāi)辟了道路。本節(jié)將從這一時(shí)期藝術(shù)歌曲的社會(huì)背景與藝術(shù)特征上進(jìn)行闡述。本時(shí)期內(nèi)藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特征將對(duì)以后藝術(shù)歌曲的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。 進(jìn)入20世紀(jì)50年代,中國(guó)歷史翻開(kāi)嶄新一頁(yè),文藝發(fā)展在這一時(shí)期進(jìn)入嶄新篇章。文藝形式在一定程度上反映社會(huì)背景,歌曲的創(chuàng)作也同樣受到社會(huì)背景的影響,藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作也不例外。藝術(shù)歌曲的題材選擇面不斷擴(kuò)大,特別是產(chǎn)生了加入民歌素材創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲。這些歌曲或以原民歌曲調(diào)填詞或選取原民歌的某些曲調(diào)、節(jié)奏特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作改編。這些藝術(shù)歌曲形式的出現(xiàn)開(kāi)始從方方面面反映人民群眾的生產(chǎn)生活,包括各少數(shù)民族的風(fēng)俗風(fēng)貌。 其次,在第二章將闡述20世紀(jì)50—70年代末中國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展特征,是按照藝術(shù)歌曲在本時(shí)期內(nèi)表現(xiàn)出的時(shí)代、地域、種類(lèi)、創(chuàng)作特征分別進(jìn)行闡述。 20世紀(jì)50—70年代末這一時(shí)期中,藝術(shù)歌曲的時(shí)代特征體現(xiàn)在所創(chuàng)作歌曲的題材上,出現(xiàn)了愛(ài)國(guó)頌黨題材與民族化題材的優(yōu)秀藝術(shù)歌曲。這些歌曲的題材緊貼時(shí)代性,從不同方面展現(xiàn)時(shí)代特征。中國(guó)地大物博,不同地域的音樂(lè)所呈現(xiàn)出的特征也是不盡相同的。粗獷豪放、熱情奔放的北方風(fēng)格與柔和細(xì)膩的南方風(fēng)格在歌曲風(fēng)格中形成鮮明對(duì)比。中國(guó)藝術(shù)歌曲的種類(lèi)繁多。在這一節(jié)論述中將按照描寫(xiě)生產(chǎn)生活場(chǎng)景、歌頌?zāi)信異?ài)情以及喜慶場(chǎng)面的進(jìn)行分類(lèi)闡述。在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上,這一時(shí)期的特征主要反映在曲式結(jié)構(gòu)變大,和聲織體的豐富與刻畫(huà)形象的逼真上。 再次,本文在第三章中論述20世紀(jì)50—70年代末中國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱特征。本章將分別論述藝術(shù)歌曲演唱中的抒情性、民族性、技巧性特點(diǎn)。 由于這一時(shí)期的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作處于不同的政治環(huán)境中,因此,這些歌曲在題材及曲調(diào)上就或多或少的表現(xiàn)出這些政治色彩。經(jīng)過(guò)時(shí)代的發(fā)展,有些歌曲的欣賞價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值是具有一定高度的。因此,把這些歌曲按照所處時(shí)期對(duì)其進(jìn)行分類(lèi),闡述其在特定時(shí)期下所表現(xiàn)出的抒情性對(duì)于演唱好這一時(shí)期的藝術(shù)歌曲是十分有益的。本節(jié)將按照文革前、文革間及文革后的時(shí)期劃分,對(duì)產(chǎn)生在這一時(shí)期的藝術(shù)歌曲抒情性特點(diǎn)給予闡述。 鑒于本時(shí)期內(nèi)出現(xiàn)了吸收民歌或是民間音調(diào)創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲,因此,對(duì)于這種民族性特點(diǎn)在演唱中如何體現(xiàn)的闡述也是十分必要的。本節(jié)將具體論述民族化語(yǔ)言與民族化曲調(diào)的演唱特點(diǎn)。 談演唱特點(diǎn)就不能不論述它的演唱技法。對(duì)本時(shí)期內(nèi)中國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱技法特點(diǎn)論述將從潤(rùn)腔及戲劇化演唱風(fēng)格上進(jìn)行闡述。 結(jié)語(yǔ):中國(guó)歷史文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),不同時(shí)期的不同文化特點(diǎn)賦予了藝術(shù)歌曲各異的風(fēng)格與內(nèi)涵。對(duì)于20世紀(jì)50—70年代末中國(guó)藝術(shù)歌曲的研究,將有助于了解這一特定歷史時(shí)期內(nèi)中國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展概況及特征,并結(jié)合自身理解與演唱經(jīng)驗(yàn)將這些特征恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用到藝術(shù)歌曲的演唱中。中國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展因?yàn)橛辛饲壑械钠D難前行與安定中的平穩(wěn)發(fā)展,才有了這一歌曲體裁在發(fā)展中不斷完善、在歌曲的創(chuàng)作上不斷創(chuàng)新的可喜局面。這些成果都將為今后藝術(shù)歌曲的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
【學(xué)位單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2010
【中圖分類(lèi)】：J609.2
【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
引言
    一 選題意義
    二 研究現(xiàn)狀
    三 研究方法
第一章 20 世紀(jì)50—70 年代末中國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展概況
    第一節(jié) 50 年代之前的中國(guó)藝術(shù)歌曲
    第二節(jié) 50—70 年代末的中國(guó)藝術(shù)歌曲
第二章 20 世紀(jì)50—70 年代末中國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展特征
    第一節(jié) 時(shí)代特征
        一 愛(ài)國(guó)頌黨題材
        二 民族化題材
    第二節(jié) 地域特征
        一 粗獷豪放、熱情奔放的北方風(fēng)格
        二 柔和、細(xì)膩的南方風(fēng)格
    第三節(jié) 種類(lèi)特征
        一 生產(chǎn)生活
        二 愛(ài)情生活
        三 喜慶場(chǎng)面
    第四節(jié) 創(chuàng)作特征
        一 曲式結(jié)構(gòu)特征
        二 伴奏織體特征
第三章 20 世紀(jì)50—70 年代末中國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱特點(diǎn)
    第一節(jié) 抒情性
        一 文革前
        二 文革間
        三 文革后
    第二節(jié) 民族性
        一 民族化語(yǔ)言
        二 民族化曲調(diào)
    第三節(jié) 技巧性
        一 潤(rùn)腔技巧
        二 戲劇化演唱技巧
結(jié)語(yǔ)
注釋
參考文獻(xiàn)
后記

【引證文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前4條

1 王芳;內(nèi)蒙古西部民歌演唱特色研究[D];內(nèi)蒙古大學(xué);2011年

2 臧杰;20世紀(jì)上半葉中國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展歷程及風(fēng)格特點(diǎn)[D];天津師范大學(xué);2012年

3 呂朋朋;默默耕耘譜心曲　潛心創(chuàng)作鑄華章[D];曲阜師范大學(xué);2012年

4 黃爽;為毛澤東《沁園春·雪》譜曲的四首歌曲研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2012年

本文編號(hào)：2856970