《三首前奏曲》“為鋼琴而作”是由我國(guó)著名青年作曲家,現(xiàn)任中央音樂(lè)學(xué)院作曲系教師張帥于1998年創(chuàng)作完成的,這首作品從創(chuàng)作完成至今已十年有余,在此期間先后獲得了眾多國(guó)內(nèi)外嘉獎(jiǎng),在2007年第六屆中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)的鋼琴比賽上被指定為必彈的曲目之一。在《三首前奏曲》中,中國(guó)傳統(tǒng)的五聲調(diào)式、復(fù)雜變化的節(jié)奏類型以及西方無(wú)調(diào)性、半音化、爵士風(fēng)格的作曲技術(shù)三者相輔相成、貫通全曲,使之成為中國(guó)現(xiàn)代鋼琴創(chuàng)作的代表和典范。同時(shí),這首作品表達(dá)了以張帥為首的我國(guó)新一代作曲家賦有創(chuàng)新的精神面貌,對(duì)生命的敬畏以及當(dāng)代年輕人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng),故筆者認(rèn)為這首作品在鋼琴演奏、鋼琴教學(xué)與作曲理論技術(shù)等方面有著豐富的研究?jī)r(jià)值。筆者翻閱所搜集到的國(guó)內(nèi)研究資料發(fā)現(xiàn),目前學(xué)術(shù)界對(duì)張帥所創(chuàng)作的《三首前奏曲》“為鋼琴而作”的研究主要分為音頻資料、學(xué)位及期刊論文二大類。其中,音頻資料為張帥本人在沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院校內(nèi)比賽時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)錄音,學(xué)位及期刊論文基本是圍繞著這首作品的曲式分析、創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏技術(shù)這三點(diǎn)展開(kāi)的。筆者在本文中將通過(guò)三個(gè)章節(jié)來(lái)闡述自己的觀點(diǎn)。第一章為張帥及其作品概述,筆者在這一章將介紹作曲家的學(xué)習(xí)、創(chuàng)作經(jīng)歷以及《三首前奏的》的創(chuàng)作背景,共兩節(jié)內(nèi)容。第二章以每一首前奏曲為例,歸納和分析其中出現(xiàn)的節(jié)奏類型,這一章節(jié)是本文的創(chuàng)新之處。由于筆者的專業(yè)是鋼琴教學(xué)與演奏,故最后第三章為筆者總結(jié)的在這三首前奏曲中出現(xiàn)的演奏技術(shù)難點(diǎn)。筆者以這首作品的創(chuàng)作特點(diǎn)之一,豐富的節(jié)奏類型上入手,通過(guò)對(duì)不同節(jié)奏類型的分析,加之其與旋律的結(jié)合以及對(duì)主題的體現(xiàn)來(lái)更深一步的研究這首作品的藝術(shù)價(jià)值,再以筆者的學(xué)習(xí)、實(shí)踐演奏經(jīng)歷和導(dǎo)師的指導(dǎo)下,在對(duì)旋律的鏈接、踏板的處理以及手腕的運(yùn)用等演奏技術(shù)難點(diǎn)上為他人在學(xué)習(xí)、演奏以及教學(xué)上提供理論技術(shù)等方面的幫助。
【學(xué)位單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J624.1
【部分圖文】：

＂ｓｃｍｐｒｅ邋ｓｗｉｃｃａｓｏ逡逑圖２邋（第１—１０小節(jié)）逡逑在圖２中我們可以清晰的看到：主題為１邋一４小節(jié)的降Ｇ宮調(diào)，由于這條旋律逡逑向聽(tīng)者傳達(dá)出了一種不穩(wěn)定的情緒，所以為之后主題的變化發(fā)展而埋下伏筆。從逡逑第５小節(jié)開(kāi)始，左手伴奏織體為Ｃ大調(diào)，在左手織體半音化的創(chuàng)作特點(diǎn)下，Ｃ大逡逑調(diào)的調(diào)式感覺(jué)并不是很明顯，由于左手中Ｃ大調(diào)的前八后十六且最后一個(gè)十六分逡逑音符同音連線的這種伴奏織體出現(xiàn)，與右手的降Ｇ宮調(diào)主題在聽(tīng)覺(jué)上出現(xiàn)了鮮明逡逑的對(duì)比，這就為作者試圖去營(yíng)造一個(gè)中西方音樂(lè)相容的特色環(huán)境提供了有利條件。逡逑在這種類似切分節(jié)奏模式的運(yùn)用下，濃郁的西方爵士樂(lè)風(fēng)格與中國(guó)民族調(diào)式逡逑形成鮮明的對(duì)比，更大程度的表現(xiàn)出當(dāng)代年輕人試圖把西方音樂(lè)特色和中國(guó)傳統(tǒng)逡逑音樂(lè)相融合的心理

曲中第１邋一４小節(jié)交代了整首曲目的主題，而５—１６小節(jié)是主題的發(fā)展和變化。逡逑從第７小節(jié)開(kāi)始，便是樂(lè)曲的呈示部，第８、１３、１４小節(jié)則為主題的裝飾和加花，逡逑由于第１７小節(jié)加入了柱狀和聲，使其內(nèi)部結(jié)構(gòu)與和聲發(fā)生了變化（如圖４），筆逡逑者認(rèn)為在１６小節(jié)處的這個(gè)明顯的切分節(jié)奏，使之后出現(xiàn)的和聲與內(nèi)容更為復(fù)雜，逡逑有著承上啟下的作用，主題在第２３小節(jié)之前所有的發(fā)展，包括第２０—２２小節(jié)所逡逑出現(xiàn)的切分節(jié)奏，都積累著整首曲子所要表達(dá)情緒和預(yù)示著樂(lè)曲即將來(lái)臨的高潮。逡逑／邋葉．．．．邋．．．－－－邐邐￥邋振邐＾３＾}0．－逡逑R酢Ｐ坼義襄五�？邋_危郟跱ｊ－逡逑圖４邋（第１６—１７小節(jié)）逡逑樂(lè)曲在第４０小節(jié)處通過(guò)前面所有的情緒積累和節(jié)奏的運(yùn)用達(dá)到整首曲目的高逡逑潮，而第４１－４３小節(jié)同樣作為過(guò)渡的句子使用，此時(shí)出現(xiàn)的切分節(jié)奏使曲目高潮更逡逑７逡逑

逡逑加的豐滿和深刻，左手的低音和右手高音的和弦形成鮮明的對(duì)比（如圖５），將曲逡逑目帶入了下一次的再現(xiàn)。逡逑＼邋｜邐ｊ邋＇邐＿邐＞邋ｊ．Ｖ．邋＾邐ｊｊ邋｜邋｜邋｜ｍ邋．邋ｌ，邋ｌ邋ｊ邋■．■邐＂＊邐１邋■逡逑邐邋：邋－逡逑■邋ｌ」逡逑圖５邋（第４０、４１小節(jié)）逡逑從第４４小節(jié)開(kāi)始，開(kāi)始出現(xiàn)了對(duì)第２３小節(jié)的再現(xiàn)，而第５１小節(jié)則為是主題逡逑再現(xiàn)的加花，此處出現(xiàn)的切分節(jié)奏同樣是為了使再現(xiàn)部更加豐滿，第５３—５７小節(jié)逡逑則為最后一次高潮的過(guò)渡，此時(shí)切分節(jié)奏的出現(xiàn)，烘托出了整首樂(lè)曲的主題，直逡逑至全曲結(jié)束，從聽(tīng)覺(jué)上再次加深了樂(lè)曲的藝術(shù)特色，且引人回味。逡逑２．１．３五連音節(jié)奏逡逑五連音節(jié)奏的第一次出現(xiàn)是在樂(lè)曲的第２８小節(jié)中，如下圖：逡逑邐邋邋邐邐—．邋邋２ｓｃｃ．逡逑－％邐＾邋ｒ＼＞ｒ邋ｔｒｉｒ邐邐邐，逡逑（邐邋ｉ？逡逑］—Ｔ－—：邋—＾邋＾邋ｆ＾Ｔ＞邋＾邋ｆ邋－逡逑ｙ邋Ｊ邋ｓ？Ｊ邋￣Ｊ邐ｙＬｕＪ逡逑圖６邋（第２８—３０小節(jié)）逡逑第２８小節(jié)作為Ａ段的收尾和Ｂ段的開(kāi)端

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前2條

1 張漫茹;張帥《鋼琴前奏曲三首》中的爵士音樂(lè)元素與演奏探析[D];四川師范大學(xué);2016年

2 王袁;張帥三首鋼琴前奏曲探析[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年

本文編號(hào)：2818717