自復(fù)調(diào)音樂產(chǎn)生以后,不僅西方音樂的創(chuàng)作思維模式從根本上受到影響,同時也啟發(fā)了一眾作曲家對于作曲技法的理論性思考,使得西方的音樂道路走上一條與眾不同的發(fā)展路程,從而更加立體的呈現(xiàn)給人們一個嶄新的音響世界。巴赫在《創(chuàng)意曲》的創(chuàng)作過程中,以復(fù)調(diào)的手法為主,在德國民族音樂的基礎(chǔ)上,把法國、尼德蘭和意大利等國的音樂相綜合,通過賦格的方式進(jìn)行創(chuàng)作,逐漸形成了獨(dú)具特色的創(chuàng)作風(fēng)格,為歐洲近代音樂的發(fā)展奠定了深遠(yuǎn)的影響。直到今天,巴赫的作品《三部創(chuàng)意曲集》作為主要復(fù)調(diào)體裁的演奏作品之一,已成為所有鋼琴學(xué)習(xí)者的必彈作品,《三部創(chuàng)意曲集》中所涵蓋的技術(shù)性及音樂性是十分重要的。本論文在前人研究成果的基礎(chǔ)上并結(jié)合相關(guān)書籍及眾多資料,通過對2000年10月由人民音樂出版社于北京所發(fā)行的第1版作品《f小調(diào)三部創(chuàng)意曲》的分析為主,從演奏特點(diǎn)、演奏技巧和演奏方法等方面進(jìn)行較為詳細(xì)的演奏分析。希望以此能為《f小調(diào)三部創(chuàng)意曲》的演奏者,提供理論與實(shí)踐的參考和幫助。
【學(xué)位單位】：長春師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J624.1

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2817317