【摘要】：我國傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展源遠流長,在古代演唱藝術(shù)發(fā)展的歷程中,產(chǎn)生過多種聲腔形式,這些形式都成為了中國傳統(tǒng)聲樂演唱藝術(shù)的重要組成部分,而“唱論”則是記載中國古代聲樂演唱的重要理論依據(jù),多為簡明扼要的記述了我國古人在演唱中的切身體會與一般性規(guī)范,同樣也對當代聲樂技法的學習帶來頗為重要的研究價值。明代時期曲家魏良輔為昆曲改良的第一人,由他所著的《曲律》則是一部重要的中國古代聲樂理論著作,“字清、腔純、板正”是魏良輔在《曲律》中所提出的昆曲演唱的核心理論,其稱為“三絕”。本文主要解析魏良輔《曲律》當中的演唱文本與方法技巧,以及圍繞其主要觀點與演唱方法從而借鑒并合理運用,從聲樂演唱中的咬字歸韻、行腔的“字正腔圓”以及板式變化三個方面論述古代唱論的理念“三絕”在現(xiàn)代民族聲樂作品中的應用。文章第一部分為魏良輔生平介紹與《曲律》所含內(nèi)容的概括;第二部分針對《曲律》的核心演唱理念“三絕”的觀點進行提煉與解讀,從“字”、“腔”、“板”三個音樂要素中分析相互之間的關(guān)系;第三部分為演唱中的實際應用,以古曲、民歌和戲歌三首作品進行分析。在傳統(tǒng)藝術(shù)演唱理論中汲取經(jīng)驗為民族聲樂的發(fā)展提供更為深厚的源泉。
【學位授予單位】：陜西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J616.2

【參考文獻】

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本文編號：2733510