【摘要】：古箏是中國傳統(tǒng)樂器中獨(dú)具特色的彈撥樂器。它的音色優(yōu)美、表現(xiàn)力極強(qiáng),可以說古箏在我國民族器樂中是普及率最廣的,并且隨著人們欣賞力與演奏水平的發(fā)展,古箏的演奏技術(shù)技巧與表現(xiàn)形式不斷創(chuàng)新,也就伴隨著古箏曲的創(chuàng)作日趨新穎。1965年,王昌元?jiǎng)?chuàng)作出古箏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》,到70年代,趙曼琴的《井岡山上太陽紅》,再到90年代,古箏曲創(chuàng)作迎來了“百家箏鳴”的景象,新一代作曲家們在創(chuàng)作民族器樂曲時(shí),不僅注重保留傳統(tǒng)的民族音樂特色,同時(shí)借鑒西方作曲技法,形成了極具個(gè)人特征的民族器樂曲,也使得民族樂器具有新的演奏技巧、表現(xiàn)形式以及新的藝術(shù)特征。王建民作為21世紀(jì)民族器樂藝術(shù)的領(lǐng)路人之一,他的古箏作品在創(chuàng)作方面更是具有其獨(dú)到的表現(xiàn)手法。王建民的古箏曲從主題素材的選擇到調(diào)式音階的布局都是精心安排的,都極具個(gè)人特色,他也曾強(qiáng)調(diào)過旋律是音樂作品的最基本要素,可見主題動(dòng)機(jī)的選擇與其發(fā)展手法在王建民作品中占有重要地位。本文從選取的王建民三首具有我國地域性民族風(fēng)格的古箏曲《幻想曲》、《西域隨想》、《湘舞》中尋找其創(chuàng)作旋律的手法以及發(fā)展成樂曲的作曲技法、創(chuàng)新手法,有助于自己在民歌方面的創(chuàng)作,以及完善在古箏演奏時(shí)的情感表達(dá)。本文第一章三首古箏曲中人工調(diào)式定弦的創(chuàng)造與核心音調(diào)的運(yùn)用,分析各曲中使用的人工調(diào)式音階與其核心音調(diào)之間的聯(lián)系,以及各曲中民族素材的采用、轉(zhuǎn)換為主題動(dòng)機(jī)的創(chuàng)作手法;第二章分析三首古箏曲的核心音調(diào)(即主題動(dòng)機(jī))在樂曲中如何展開發(fā)展,探析其核心音調(diào)的貫穿手法,以及其他音樂旋律構(gòu)建要素的創(chuàng)作分析;第三章分析三首古箏曲的和聲織體與演奏技法的創(chuàng)新,為音樂旋律帶來多樣的色彩性;從而總結(jié)出王建民在旋律創(chuàng)作中自出新裁的作曲技法。
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J632.32

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本文編號：2724363