【摘要】：被世人推崇為大提琴作品中“圣經(jīng)”的巴赫《六首無(wú)伴奏大提琴組曲》因原稿中沒(méi)有注明指法和“不精確的弓法標(biāo)注”(1),因此,從被后人發(fā)現(xiàn)至今一百多年來(lái),產(chǎn)生了眾多不同弓、指的版本。一代代大提琴家在忠于原稿的基礎(chǔ)上,根據(jù)自己的理解,標(biāo)注出了各不雷同的弓、指法,以便更加多樣化的揭示這部作品的內(nèi)在精神,隨之也產(chǎn)生了很多差異化、個(gè)性化的理解和異彩紛呈的詮釋。本文側(cè)重通過(guò)二十世紀(jì)兩位世界大提琴大師保爾托特里爾(法)、亞諾什施塔凱爾(美)不同弓、指法的版本,來(lái)探究大提琴演奏大師在標(biāo)注弓、指法時(shí)的思路和遵循的藝術(shù)規(guī)則。
【學(xué)位授予單位】：山西大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類(lèi)號(hào)】：J622.3

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