【摘要】：Eckhard Kopetzki和張旭儒是當代著名的打擊樂演奏家和作曲家。他們所創(chuàng)作的打擊樂作品被廣泛運用到專業(yè)院校打擊樂演出及比賽中。為了更好地學(xué)習(xí)并演奏現(xiàn)代打擊樂作品,本文通過對Eckhard Kopetzki和張旭儒的兩首具體作品進行了分析,綜合歸納了作品中的樂器使用和演奏技法,分析他們的音色及其所產(chǎn)生的效果,以體會打擊樂表現(xiàn)音樂方式的多樣性。
【圖文】：

13圖.20而如編鐘，，大堂鼓這些聲音穿透力非常強的樂器則被安排在舞臺靠后位置。3.3.2 作品中打擊樂器的演奏技法本曲運用了多種演奏技法，除了每件打擊樂器常規(guī)的演奏技法外，還有不少較為特殊的演奏技法，。例如第一樂章中第五聲部用弓拉奏馬林巴琴鍵側(cè)面。（見圖例 21）圖.21第二樂章中第四第五聲部分別用琴槌刮奏鋼片琴和馬林巴鍵盤。（見圖例 22）

18圖.30接著大中小三種直徑的磬，手鈴，石頭輪番發(fā)出聲響，還出現(xiàn)了磬在定音鼓上用木棒磨奏發(fā)出起伏不定的“嗡嗡”聲響并延續(xù)近兩個小節(jié)。（見圖例 31）圖.31之后的演奏手法不再贅述，我認為，本樂章中男聲即興演唱即是浮云的象征，因為
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J625

【參考文獻】

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

1 李賢姬;20世紀馬林巴演奏藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)研究[D];中國音樂學(xué)院;2016年

本文編號：2669445