【摘要】：顧圣嬰是中國二十世紀中葉著名鋼琴演奏家,她的演奏具有獨特的個人風格,注重詩意和內心感受,尤其是對肖邦鋼琴作品的演奏,被稱為中國鋼琴詩人。顧圣嬰之所以能形成獨特的演奏風格,在于她特殊的教育經歷、高超的演奏技巧和內心的獨特領會。筆者選擇了顧圣嬰彈奏的肖邦《前奏曲》Op.28之24進行具體分析,包括與其他鋼琴家的演奏版本的比較。希望通過研究,可以更好的了解顧圣嬰在不同曲目上的演奏風格,并對當代鋼琴演奏者有所啟示。
【圖文】：

主題 A1（21-33 小節(jié)）：進入 C 大調，左手的伴奏結構不變，繼續(xù)低沉的重復。連接段（34-37 小節(jié)）：由 4 個小節(jié)構成，簡短的連接段落，進入 e 小調主題 B（38-50 小節(jié)）：c 小調進入，但在 42 小節(jié)就進入 D 大調，該段是全曲唯一抒情性樂段，緊張的情緒稍微得到舒展。主題 A（51-65 小節(jié)）：重新回到主題，情緒要最熱烈飽滿，與主題 B 略柔和的情緒形成鮮明對比，把樂曲引入一個高潮。尾聲（66-77 小節(jié)）：一連串的下行琶音，和強有力的八度，整個樂曲進入最輝煌的部分。德國鋼琴家、指揮家馮·彪羅稱這首曲子為風暴，而法國鋼琴家、指揮家科爾托則稱它為血、情、欲的地獄�？偟膩碚f，這首曲子就如同一場狂風暴雨，呼嘯而來傾瀉而去。整首作品中，肖邦大量運用了具有個人特色的裝飾變奏。巴洛克和古典主義時期的裝飾音是肖邦裝飾發(fā)展的源泉，肖邦在其基礎上加以創(chuàng)新改造，使裝飾音更富有浪漫主義的氣質。作品中大量的半音階和三度和弦，使整首曲子變得立體而豐滿，使得這首作品成為肖邦最具音樂表現(xiàn)力和激情的樂曲之一。（二）創(chuàng)作特征1.旋律—變化音、半音階肖邦的旋律具有顯著的個人特色，他的旋律完全靠和聲變化和裝飾音的變化來運動發(fā)展。其中，自由運用的變化音、半音階也是構成肖邦旋律的重要因素5。在前奏曲 Op.28 之 24 中，肖邦大量使用這些變化音、半音階，如在第 16 小節(jié)（圖 2-2-1），旋律轉入 a 小調，通過增

他對 CD 中顧圣嬰的演奏進行了評價，他認為顧圣嬰的演奏“既有控制密集音群快速跑動的高超技巧，又有表現(xiàn)作品悲劇性內涵的心力”、“手指能放松到列文所說的那種‘漂浮狀態(tài)’，卻不失彈性，樂句流暢貫通，如珠滾玉”、“全曲織體表達清晰，情緒跌宕起伏卻不夸張，是一個有說服力的精彩演奏”。由于當時的音頻資料有限，本人選擇了中國唱片上海公司出版的《珍藏顧圣嬰》CD1 中顧圣嬰演奏的肖邦前奏曲 Op.28 之 24 進行分析研究。錄音的質量不是很完美，可能會丟失一些細節(jié)，但從中已能基本了解顧圣嬰的高超演奏技藝。整首作品十分快速激烈，顧圣嬰合理的安排好了整部作品的力度和表情,很好地表現(xiàn)出作品的音樂性。顧圣嬰作為一個身材瘦小的女性，這首作品不僅是對手指技巧的考驗,也是對體力耐力的考驗。顧圣嬰雖體弱，但因為一直練拳、練氣的原因，顧圣嬰在演奏中能始終保持著高昂的氣勢與靈活的速度，演奏得十分完整。整首作品肖邦標記表情術語“熱情的快板”（Allegro appassionato）,顧圣嬰整首作品用時 2 分 15 秒，平均速度為每分鐘 75，全曲最快速度每分鐘 85，最慢為每分鐘 68�？傮w速度較平穩(wěn)。引子部分，顧圣嬰進入的十分干脆，對第一個音做了拉長處理。左手彈奏得十分有力，清晰。A 段（2-15 小節(jié)），顧圣嬰的速度保持平穩(wěn)，，每一個音顆粒飽滿，在情緒上有漸強漸弱的處理。她的第 14 小節(jié)（圖 2-3-1）的琶音彈奏的十分干凈利落。
【學位授予單位】：南京藝術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J624.1

【參考文獻】

相關期刊論文 前6條

1 王柯;;論肖邦前奏曲(op.28)的整體性構思[J];大舞臺;2013年04期

2 徐瀾;;肖邦《鋼琴前奏曲》Op.28的音樂分析[J];福建教育學院學報;2012年06期

3 車新春;;小型的詩意獨白——肖邦的前奏曲op.28[J];音樂生活;2011年01期

4 劉小龍;;中國鋼琴藝術發(fā)展60年(四)[J];鋼琴藝術;2009年06期

5 胡峗;;肖邦《24首前奏曲》op.28的共性與聯(lián)系[J];浙江藝術職業(yè)學院學報;2007年04期

6 黎松濤;肖邦作品25號之7的兩個錄音版本比較[J];鋼琴藝術;2000年06期

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1 顧允玨;20世紀著名女鋼琴家[D];華東師范大學;2008年

本文編號：2617293