【摘要】：沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart,1756-1791)是維也納古典樂派代表人物,也是西方音樂史上最重要的作曲家之一。他短短三十五年的生命為人類留下了極其寶貴的音樂財(cái)富。六首“獻(xiàn)給海頓的弦樂四重奏”是莫扎特晚期的作品,創(chuàng)作于1782年至1785年的三年間。作品緣起于1782年海頓弦樂四重奏(oP.33)的發(fā)表,這部作品給了莫扎特深刻的啟發(fā),并重新喚起他對弦樂四重奏這種體裁的興趣。這組創(chuàng)作于古典主義時期的四重奏無疑是主調(diào)風(fēng)格的,但其中所滲透的對位思維,尤其是模仿技術(shù)的運(yùn)用,體現(xiàn)了莫扎特對于這種“古老技術(shù)”的創(chuàng)新,他將其與弦樂四重奏這種體裁進(jìn)行結(jié)合,發(fā)展至一個新的高度。莫扎特對于對位技法的運(yùn)用十分嫻熟,可以說是將其精華全部吸收并轉(zhuǎn)化為自己的音樂語言。在這組四重奏中,他不僅熟練使用各種形式的簡單模仿技術(shù),對于復(fù)雜對位技術(shù)的綜合形式更是運(yùn)用自如;其對位技法的運(yùn)用又與曲式結(jié)構(gòu)、體裁密切相關(guān),如:利用模仿技術(shù)制造結(jié)構(gòu)高潮、運(yùn)用主—復(fù)調(diào)織體轉(zhuǎn)化劃分結(jié)構(gòu)以及對位技術(shù)在小步舞曲和變奏曲中的運(yùn)用、奏鳴曲式與賦格的結(jié)合等。在主調(diào)音樂盛行的古典主義時期,大小調(diào)體系已完全確立,莫扎特巧妙的將功能和聲對位化處理,形成主—復(fù)調(diào)音樂的相互融合與滲透,體現(xiàn)了縱向和聲與橫向?qū)ξ恍芍g的緊密結(jié)合與互補(bǔ)。這六首作品是莫扎特弦樂四重奏中經(jīng)典的代表作,一定程度上映射出莫扎特作品中對位技法的特征。
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J614

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