【摘要】：元代芝庵《唱論》提出"宮調(diào)聲情"以來,有關(guān)它的討論便不絕如縷。本文全面分析了《九宮大成》曲牌后的注釋、序、總論與凡例部分,認為《九宮大成》的編纂不僅沿用了元明以來宮調(diào)聲情理論,而且創(chuàng)用了"四季聲情"說;認為宮調(diào)聲情自元代至清代,一直存在于戲曲實踐中;文中還提出所謂"聲情"實際上是由樂體要素與文體要素綜合而成。
[Abstract]:Since the Yuan Dynasty Zhian "singing theory" put forward "Gong tune the sound", there has been endless discussion about it. This paper comprehensively analyzes the notes, preface, general theory and examples after the Quping of "Jiugong Dacheng", and concludes that the compilation of "Jiugong Dacheng" not only follows the theory of the tune of the palace sound since Yuan and Ming dynasties, but also uses the theory of "the sound of the four seasons". From Yuan Dynasty to Qing Dynasty, it is believed that the song mood of the palace has always existed in the opera practice, and the so-called "sound emotion" is actually formed by the combination of the elements of music and style.
【作者單位】： 星海音樂學(xué)院音樂學(xué)系;
【基金】：上海音樂學(xué)院音樂研究所科研基金支持項目。
【分類號】：J609.2

【共引文獻】

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本文編號：2260759