【摘要】： 浪漫主義最初的幾十年是古典主義與浪漫主義的交匯期,這個(gè)時(shí)期的第一代作曲家還存有古典主義理念,作曲家試圖將古典形式與浪漫情感相協(xié)調(diào),他們吸收應(yīng)用了古典時(shí)期的許多因素,延續(xù)了前人的創(chuàng)作手法。尤其在門(mén)德?tīng)査捎?829年指揮演出了巴赫的《馬太受難曲》后,浪漫主義的作曲家紛紛效仿前人創(chuàng)作了清唱?jiǎng)　①x格作品等,在形式上出現(xiàn)了大量復(fù)古的創(chuàng)作。門(mén)德?tīng)査傻馁x格曲是浪漫時(shí)期音樂(lè)轉(zhuǎn)型過(guò)程中的產(chǎn)物,是作曲家在古典形式下表達(dá)內(nèi)心情感的作品。本文試圖從四個(gè)方面就門(mén)德?tīng)査傻摹读卒撉偾白嗲c賦格》OP.35進(jìn)行分析,希望能對(duì)這套作品有一個(gè)較全面和客觀的認(rèn)識(shí)。 論文的第一章介紹門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)生平及藝術(shù)觀形成的環(huán)境因素,對(duì)門(mén)德?tīng)査杀救说囊魳?lè)成長(zhǎng)道路和音樂(lè)創(chuàng)作的背景環(huán)境有一個(gè)較全面的認(rèn)識(shí)。 第二章闡述了前奏曲與賦格的源流,從“前奏曲”、“賦格”和組合成套的“前奏曲與賦格”兩部分分別概述起源與發(fā)展;再談門(mén)德?tīng)査傻摹扒白嗲c賦格”,概括他創(chuàng)作這種體裁的美學(xué)價(jià)值及結(jié)構(gòu)特征。 第三章從古典特征和浪漫風(fēng)格兩方面對(duì)門(mén)德?tīng)査傻摹读卒撉偾白嗲c賦格》OP.35進(jìn)行分析和研究,論證了這套作品的音樂(lè)風(fēng)格特征——具有古典與浪漫風(fēng)格的二重性。 最后一章筆者詳細(xì)地分析了門(mén)德?tīng)査伞肚白嗲c賦格》OP.35中的第一首,從這首作品的曲式、演奏等方面給予教學(xué)提示。
[Abstract]:The first decades of Romanticism were the confluence of classicism and romanticism, and the first generation of composers still had classicist ideas, and composers tried to reconcile classical forms with romantic emotions. They absorbed and applied many factors of the classical period, and continued the previous creative techniques. Especially after Mendelssohn conducted and performed Bach's "Matthew's Passion" in 1829, Romantic composers emulated their predecessors to create oratorios and fugue works, and a large number of retro works appeared in form. Mendelssohn's fugue is the product of the musical transition in the romantic period, and it is the work of the composer expressing his inner feelings in the classical form. This paper attempts to analyze Mendelssohn's "six Piano Preludes and Fugue" OP.35 from four aspects, hoping to have a more comprehensive and objective understanding of this set of works. The first chapter introduces Mendelssohn's musical life and the environmental factors of the formation of the artistic view, and has a comprehensive understanding of Mendelssohn's own music growth path and background environment of music creation. The second chapter expounds the origin and development of the prelude and fugue, including the prelude, the fugue and the combination of the prelude and fugue, and then discusses Mendelssohn's prelude and fugue. The aesthetic value and structural characteristics of this genre are summarized. Chapter three analyzes and studies Mendelssohn's "six Piano Preludes and Fugue" OP.35 from the aspects of classical characteristics and romantic style, and proves that this set of works has the duality of classical and romantic style. In the last chapter, the author analyzes the first one of Mendelssohn's Prelude and Fugue in OP.35 in detail, and gives teaching hints from the aspects of the composition and performance of this work.
【學(xué)位授予單位】：西安音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J624.1

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本文編號(hào)：2157104